有些艺术家在舞台上茁壮成长，为世界上最伟大的明星跳舞。其他人则在幕后大放异彩，编排和管理世界级演出所需的细节。

亚历克·帕林斯基（Alek Paliński）做到了这一切。

帕林斯基于 2015 年从祖国波兰搬到洛杉矶，在参加“舞林争霸”并与祖国的顶级唱片艺术家一起表演后寻找更大的机会。第二年，他找到了一份将他的职业生涯推向新高度的工作：他被选为滑稽巨星 Dita Von Teese 的舞者，加入了全男性 Vontourage 的 Strip，Strip，万岁！旅游。

七年后，拥有舞厅音乐、当代音乐、爵士乐和嘻哈音乐背景的帕林斯基成为了冯·提斯 (Von Teese) 的首席舞者、编舞和排练总监。她的Glamonatrix巡演于 2019 年开始，在疫情造成的两年停顿后于 2 月结束，他在台下的职责包括试镜舞者、管理灯光提示和尖刺道具。帕林斯基还继续为其他艺术家跳舞，包括最近与雷鬼轰动的卡罗尔·G·帕林斯基 (Karol G.) 一起巡演。

冯·提斯和帕林斯基正在为拉斯维加斯的驻场项目做准备，预计将于今年晚些时候开业。他将担任首席舞者和负责编舞的创意助理。

舞蹈，万岁！这是我搬到洛杉矶后的第一份工作，我继续和迪塔一起跳舞，最终，我为她的一个新节目编排了一些舞蹈。我以此证明了自己。然后对于下一场演出，就像是，“你能编排多个数字吗？” 这是我在波兰完成编舞后第一次可以重新回到专业编舞领域，因为搬到这里后，我必须从头开始。

迪塔看到了我的一些热情项目和概念视频，她问我：“这是你自己编辑的吗？这是你的理念吗？” 基于此，她开始更加信任我她节目的创意方面。即使是大艺术家，有时也不需要大量的功劳。他们可以看到你在没有预算的情况下完成的充满激情的项目，如果它做得非常好并且让他们有所感受，他们就可以信任你。

迪塔的巡演与其他商业巡演的不同之处在于，有很多个性，以及伴舞者的独奏表演。有些独奏是滑稽表演者，有自己的表演，有些是我们为以前不是滑稽表演者的舞者创作的。独舞与伴舞有很大不同。作为舞台上唯一的一个人，与观众进行了很多表演。

在创作独奏时，需要一定程度地利用表演者的自然风格和能力。我通常做的是创造愿景，我喜欢在排练前准备好步骤，而不是在现场创造它们。我教它，在那些缓慢的时刻，我给出一个意图。然后，我看看表演者用它做了什么。它允许他们赋予生命，识别他们的超能力并让他们生活在那个领域。你可以调整表情、故事，或者某些步骤或位置，让它们真正发光。

在试镜中，我们首先要考虑的是舞台表现力。你必须能够站立并充满活力。

在编舞方面，我喜欢在静止中演奏。强烈、尖锐的时刻与随后只是在那里不动一段时间之间的对比。我在与 Dita 合作的过程中学到了很多东西——如何通过正确地划分动作和演奏音乐，让观众准确地做出你想要的反应。

我一直想成为一名多才多艺的舞者，我认为这对我现在为像迪塔这样的节目编舞很有帮助。我们有一首爵士乐的歌曲，带有一点西海岸摇摆乐和爵士乐等元素。还有一个带有巨大蛋糕的表演，灵感来自玛丽·安托瓦内特。迪塔 (Dita) 从麦当娜 (Madonna) 在 1990 年 MTV 音乐录影带大奖 (MTV Video Music Awards) 上的《Vogue》表演中汲取灵感。

我巡演的时间更长，因为我必须在演出当天尽早到达剧院，与工作人员一起安装所有道具，并确保所有东西都落在哪里。每个剧院的视线都不同。有时我们必须让道具变窄，有时你可以将它们展开得更多。我们确保从各个角度都能看到它们。当舞者进来时，我们会召开一次工作人员和演员会议，讨论所有安全措施。之后，我们运行一些数字，然后我清理它。我在视频中观看并进行调整。

特别是对于新节目，我正在学习新东西，但我也必须确保其他人知道他们在做什么并能够回答他们的问题。具有挑战性的是确保我作为一名舞者处于最佳状态，但同时作为领导者照顾其他人。我尝试为新舞者提供尽可能多的工具，这样他们就可以自给自足。例如，每个号码都有大量的服装，因为我们脱掉了很多层。舞者为每个数字列出一个列表。

巡演中有很多变化的部分，并且事情会不断变化。有时，你会改变 Dita 脱下层的顺序、她脱下层的方式，或者她会添加或拿掉一部分。这会影响我们编排的时间安排，我们必须弄清楚如何适应它。这让它保持令人兴奋。

我们正在集思广益，制作一个将我们的巡回演出和维加斯滑稽表演相结合的节目。迪塔希望它有表演女孩和表演男孩。它将使我们能够创造更大的表演并拥有更多的舞者。我的梦想是创造出充满舞蹈气息的盛大演出，并聘请那些一直在试镜并展现出最佳水平的人。