当编舞家罗伯特·摩西最近邀请长期舞蹈演员克里斯托道恩·贝尔与他一起创作一段新的独舞时，这并不是他第一次提出一种相当非传统的创作过程。在过去的十年里，两位艺术家一起创作了一些作品，摩西担任编舞，贝尔担任合作者：通常摩西向贝尔展示一个概念和一些源材料——通常是过去课堂和排练中的大量短语视频以及书面内容。方向。贝尔将她的灵感与她自己的动作结合在一起，摩西则指导、编辑和做出改变。

他们合作的最新成果：我不能只保留一个吗？作为罗伯特·摩西·金 (Robert Moses' Kin) 春季节目的一部分，该片于三月在旧金山首映，讲述了真正令人痛苦的主题。在视频《从奴隶制到白宫》的节选前表演，该视频最初是由摩西的侄女莫妮卡·C·摩西编剧和导演的晚间作品，《我不能只保留一个吗？》讲述了一个被奴役的女人科拉的故事，她必须竭尽全力确保她的孩子不被卖掉，就像她的其他孩子一样。“它很重，但我很高兴它放在桌子上，”贝尔说。“我很高兴罗伯特愿意去那里——让人们思考；使人不舒服。他不只是为了制作作品而制作作品。”

当罗伯特给我发视频时，就像走进一个装满你想要的一切的衣柜，然后说：“我要穿这件夹克。” 通常我会学习一些东西，然后将它们逐一拼接，构建我自己的过渡，这样我就成为作品的一部分，而不是仅仅重复他已经创建的内容。

我喜欢手势。因为我可以给它们添加腿，我可以让它们更快，我可以让它们慢一些，我可以重复它们。有时，我会将它们与视频中女演员所说的话联系起来。因为有很多值得一看的地方；有很多值得听的；有很多东西需要理解。所以我尝试拉动有助于讲故事的动作。

这与技术无关。这并不是为了表明我从三岁起就开始训练——“看，我可以用一只脚保持平衡。” 这是关于，你将如何与观众融为一体？建立这种联系是最重要的。

几年前我[和罗伯特]做了一个作品叫《黑人女人，黑人女孩》。那是我第一次想，“哦，我们在这里想做的是一件充满情感的事情。” 我们并不是想通过舞蹈让观众惊叹不已；我们只是想通过舞蹈让观众惊叹不已。我们正在努力让人们离开剧院时有所改变。

让罗伯特的动作和拼接融入我的一小部分，就像一个逗号，感觉不像是在表演。感觉就像我正在交谈。我在任何其他公司或任何其他表演中都无法体验到这一点。每当我和罗伯特一起做某事时，我实际上都会经历一些事情。它比舞蹈更深层次。

最后鞠躬并获得掌声感觉有点恶心。你只是想让它与人们产生共鸣。很难将自己置于角色的立场上，并认为我今天的成就是因为我之前的其他人能够做出的牺牲。