斯蒂芬妮·巴顿·布兰德承认，作家和评论家常常很难描述她和她的跨流派作品。

他们的困境是可以理解的。您可以将巴顿·布兰德 (Batten Bland) 归入她为之跳舞的偶像之中，例如皮娜·鲍什 (Pina Bausch) 和比尔·T·琼斯 (Bill T. Jones)。您可以列出她工作的各种环境：与她自己的剧团SBB//Stefanie Batten Bland 合作；在《Sleep No More》等热闹的沉浸式节目中；爱马仕和路易威登等品牌的商业项目；在蒙特克莱尔州立大学改变游戏规则的课程中。或者你可以强调那些赋予她变革性舞剧作品活力的元素：抽象与叙事的平衡、令人眼花缭乱的戏剧性、空间和时间的转变。

所有这些描述都是准确的。但没有任何形容词、荣誉或简历亮点可以完全捕捉到巴顿·布兰德以及她在舞台内外创造的迷人世界。 

对于巴顿·布兰德本人来说，这并没有那么复杂：“我是一名专业拼贴师，”她开玩笑说。“我把很多东西放在一起，结果很成功。”

尽管巴顿·布兰德谈论的是微观——她在编舞中融合流派、媒介和影响的方式——但同样也适用于她生活的宏观：她如何穿越世界，将她不同的艺术和个人经历编织在一起，通过她超自然的魅力建立联系。

拼贴画是 Batten Bland 与生俱来的爱好。她在纽约市苏豪区的一家前造纸厂长大，是一位作家和一位爵士乐作曲家的女儿。“这个街区充满了色彩、声音、质感和气味，”她说。“我完全没有忘记为什么我要做现在所做的事情，我如何能够居住在一个空间中，同时又将它变成这么多空间。”

巴顿·布兰德 (Batten Bland) 9 岁时，中产阶级化迫使她的家人离开了 SoHo，搬到了洛杉矶。她在青少年时期沉浸在政治活动中，并在洛杉矶县艺术高中学习舞蹈，暑假期间长途跋涉回到纽约市，在艾利学校和乔佛里芭蕾舞学校接受训练。

在纽约州立大学帕切斯分校工作两年后，巴顿·布兰德离开，与肖恩·柯兰、克雷格·帕特森和琼斯等编舞家一起从事专业工作。在与琼斯一起进行国际巡演时，巴顿·布兰德与鲍什的公司乌珀塔尔舞蹈剧院建立了联系，该公司也在巡演。在访问伍珀塔尔时，她在最后一刻收到鲍什的请求，要求她试镜以替换受伤的舞者。巴顿·布兰德在几个小时内学会了独奏，然后为鲍什表演，鲍什甜蜜地问她是否可以再做一次，但“更好”。

客串伍珀塔尔舞蹈剧院为巴顿·布兰德开启了欧洲舞蹈舞台。“我从那种感觉中走出来，就像我打开了一扇门，进入了一个空间，里面有我以前从未接触过的不同类型的制作，”她说。她移居法国，为匈牙利形体戏剧巨头帕尔·弗雷纳克 (Pál Frenák) 和现代非洲编舞家乔治·蒙博耶 (Georges Momboye) 等艺术家跳舞。她也开始编舞。她的第一部晚间作品《让我们像湿衣服一样出去玩》大获成功，并在欧洲巡演。“我从实际看到工作生活中获得的快乐与我在工作中获得的快乐是一样的，”她说。“我不知道转移是可能的。真是令人陶醉。”

2008 年，Batten Bland 成立了她的公司来支持她不断发展的编舞项目。不久之后，她开始感受到回到美国的召唤：她的父母越来越老，而她觉得自己在法国已经达到了上限。巴顿·布兰德担心她的作品不会被理解，因为舞蹈剧在美国并不像在欧洲那样受欢迎。但在 2011 年，她在长期支持者米哈伊尔·巴里什尼科夫 (Mikhail Baryshnikov) 的鼓励下采取了行动，她是在纽约市的表演生涯早期认识的。他正确地预测了舞蹈剧在纽约的舞台上正在发展，并向她提供了他的巴里什尼科夫艺术中心的支持。

当巴顿·布兰德 (Batten Bland) 为当时刚在纽约开业的《Sleep No More》试镜时，她知道自己做出了正确的决定。“这就好像，呃，这正是我生来的目的，”她说。“这是我已经在戏剧和舞蹈的惊人结合中共存的另一种延伸。” 巴顿·布兰德 (Batten Bland) 断断续续地出演了《不眠之夜》，直到 2018 年，扮演了剧中两个最具标志性的角色：秃头女巫和麦克白夫人。

与此同时，她的公司——现在是跨国公司，有美国和法国的表演者——正在慢慢获得美国国内的认可。其视觉震撼、触感极佳的作品吸引了市中心的舞蹈业内人士和初学者。“她的作品非常容易理解，”La MaMa 实验戏剧俱乐部的艺术总监米娅·尤 (Mia Yoo) 说道，巴顿·布兰德 (Batten Bland) 是该俱乐部的常驻艺术家。“即使你不是一个去看抽象舞蹈的人，她可以与之交谈的社区也很大，涵盖了各种表演观众。”

但直到 2017 年，她的作品才获得广泛好评，Bienvenue 뻑短WelcomeBienvenido كbab هه，这是一个 La MaMa 委员会，探讨移民问题，并以观众涂鸦的引人注目的纸板墙为特色。接下来的几年标志着一个又一个突破，2019 年的《看看谁来吃晚餐》是对1967 年电影《猜猜谁来吃晚餐》的创造性重新演绎，而 2022 年的《装船：土壤的故事》是她在布鲁克林音乐学院的处女作。Embarqued——探索非洲祖先的故事，并将舞台改造成船的甲板——售完为止，备用线路环绕整栋大楼。“这让我感觉，哇，这个场景正在认真对待我，”巴滕布兰德说。“我不觉得人们总是以我想象中的方式看待我。”

这种被看见的想法是巴顿·布兰德（Batten Bland）的舞蹈兴趣——她喜欢玩弄存在与缺席、可见与不可见。确保与她合作的艺术家得到充分的关注也是一项使命。“她希望你做你自己，”SBB 公司副艺术总监 Jennifer Payán 说道。“她在某人的选择中看到了内心和想象力，然后她将其放大。” 正如公司长期成员艾米莉·卡马乔所说，“她知道如何揭露他人的秘密。”

有时，她更真实地揭示人们。她于2021 年以表演和身份联络员身份重返Sleep No More，与设计师合作，为肤色较深的艺术家提供适当的灯光。她还帮助该剧重新思考选角实践，部分灵感来自于她自己在整个职业生涯中被定型的经历。“全世界都在说，‘嘿，有人注意到黑人女性不断被聘为女巫吗？’ 巴顿·布兰德 (Batten Bland) 精力充沛、幽默感十足，在帮助合作者找到共同点时表现出色。“她向每个人展示了他们彼此之间的桥梁，”前《Sleep No More》成员凯拉·法里什 (Kayla Farrish)说道表演者和排练总监，也曾与巴顿·布兰德的公司合作演出。

巴顿·布兰德说，沉浸式戏剧不仅存在多样性问题，还存在培训问题。尽管这一类型在过去十年中呈爆炸式增长，但很少有大学项目能够为艺术家提供在《不再睡觉》这样的节目中扮演演员所需的高度具体技能。巴顿·布兰德最近从戈达德学院获得了跨学科艺术硕士学位，他正在开始改变这一现状。去年，她在蒙特克莱尔州立大学开设了一个将舞蹈系和戏剧系联系起来的实体戏剧课程。她还与密歇根州立大学合作试行沉浸式戏剧夏季强化课程，其中包括小丑、舞者表演和形体戏剧等课程，以及与沉浸式戏剧制作人合作的机会。

Batten Bland 为自己公司设计的最新作品也是她迄今为止最引人入胜的作品。Coup d'Espace将于明年首映前在 La MaMa 驻场，探讨如何才能实现公共变革、推翻一个空间。它将在九个不同的房间内进行——根据场景的不同，它可能会占据整个剧院建筑，或者溢出到街道上。

今年，巴顿·布兰德还将担任《Sleep No More 》创作者新剧的选角和动作总监，并带领《Embarqued》进行巡演。当不在路上时，她会返回她的家乡，那是一切开始的地方：她和家人住在苏豪区。

“我从未见过有人走在我前面，”她说。“我没有可以遵循的模板。我不会站在任何人的立场上。我只是走一步而已。”