1837 年，当路易斯·布朗热 (Louis Boulanger)在沙龙展出巴尔扎克的肖像时，这位作家已经得到了认可，尽管他还远没有完成他的作品。然而，他已经开始了他的喜剧《人间喜剧》，出版了《Les Chouans》（1829年）、 《 La Peau de chagrin》（1831年）、《Le Colonel Chabert》（1832年）、《Eugénie Grandet》（1833年）、《Le Lys dans la Vallée》和《La Fille aux yeux》。 d' Gold（1835）。当时，画1830年代的作家是一种神圣浪漫主义的方式。布朗热还经常出入浪漫主义作家的圈子，是他所代表的巴尔扎克、雨果和大仲马的朋友。
摄影师纳达尔为巴尔扎克拍了一张肖像，但达斯图格的画布真正揭示了这位有点传统的艺术家表现中的浪漫，一只手放在他的心上，衬衫敞开着。对于熟悉巴尔扎克的布朗热来说，他在创作这幅肖像时当然不认为自己给出了作家再现的原型。
事实上，他知道巴尔扎克的工作方式，穿着晨衣，喝着一杯又一杯咖啡来维持灵感，晚上写作。虽然巴尔扎克在那之前写的小说带有浪漫主义，有时是光明主义倾向（Maître Cornelius，1831），但布朗热却在这里展示了他很快就会成为的一个坚实、现实的人，一个胖子，自我意识，被花花公子所吸引，在政治上对正统主义和天主教着迷，但又太清醒，不允许自己被任何派别招募。
1827 年出版《塞萨尔·比罗托》后，巴尔扎克转向现实主义，放弃了所有寓言，以及《塞拉菲塔》（1833 年）中对神秘的伊曼纽尔·史威登堡的所有提及。现在，巴尔扎克致力于描述资产阶级社会，他毫不犹豫地展示政治关系网络或同时代人的失败。为了寻找社会类型而不是人物，他把自己塑造成写作的丰碑。毫无疑问，正是在他职业生涯的转折点上，布朗格想在这位作家的肖像中翻译出作品的这一方面。
当罗丹开始设计巴尔扎克雕像时，他是否意识到了这幅肖像？，这将导致他进行广泛的研究，虽然尚未完成，但仍然是用青铜铸造的，今天装饰着巴黎的拉斯佩尔大道？这很有可能：从1891年到1898年，雕塑家不断努力赋予他的角色更多的力量和规模，其原型似乎就是布朗热的画作。罗丹的演变使他越来越多地综合晨衣所提供的简单形式，从而将巴尔扎克概括为一种物质支柱，一座名副其实的竖柱，一座名副其实的象征性且坚不可摧的纪念碑。正是通过超越物质，罗丹成功地展示了巴尔扎克的描述力量。他超越了人类，提取了人类的本质，使之成为19世纪社会的象征。世纪。布朗格似乎遵循了与雕塑家相同的方法，但面对一个非常生动的模型，他翻译了他的创作热情，并且他对此非常了解，他似乎并没有成功超越角色的单纯视觉。确实，巴尔扎克在 1837 年的作品中还没有达到罗丹代表他时的成就。从这个意义上说，这项任务对雕塑家来说几乎比画家更容易。
乔治·布林· 司汤达和小说《巴黎，科尔蒂》中的问题 ，1953 年。
米歇尔·克鲁泽 ·司汤达或先生本人 ，巴黎，Flammarion，1990 年。
Jean GOLDZINK  Stendhal，意大利巴黎市中心 ，Gallimard，col.“Discoveries”，1992 年。