瓦格纳：一种超越时间和边界的光环
显然，理查德·瓦格纳并不欣赏绘画，用托马斯·曼的话来说，“这让他完全冷漠”。是不是因为这幅画包含了作曲家的幻想，过于狭窄、固定和物质的限制？尽管如此，瓦格纳作品的视觉特征却让许多艺术家，尤其是法国艺术家毫无疑问。这位大师的光环远远超出了拜罗伊特剧院的框架，甚至在他1883年去世之后，在巴黎激起了巨大的热情，将他的歌剧推上了舞台，甚至激发了1885年瓦格纳歌剧的创作，正如它点燃的那样绘画的欲望。
1861 年首先是决定性的一年。这位后来流亡巴黎的音乐家演奏了唐怀瑟 (Tannhäuser)在歌剧院的舞台上；仅这三场表演就足以引发一场由波德莱尔发起并热情推动的“瓦格纳式天才”的激烈争论。1870 年法国和普鲁士之间爆发的冲突进一步加剧了争论。一部分公众、民族主义者反对大师音乐的日耳曼特征，而其他观众则相信瓦格纳主义者，表达了他们的热情。画家亨利·方丹·拉图尔 (Henri Fantin-Latour) 就是其中之一：他对音乐充满热情，是 1876 年在拜罗伊特创作《指环》的罕见见证者之一。几年后，奥古斯特·雷诺阿 (Auguste Renoir) 也前往拜罗伊特朝圣，并在那里参加了瓦尔基里的表演; 作为一个更加挑剔和谨慎的旁观者，他仍然是为数不多的亲自会见大师并为他画肖像的法国画家之一。德格鲁并不是在拜罗伊特发现瓦格纳的作品，而是在布鲁塞尔铸币局剧院和巴黎科隆音乐会场的无数个夜晚中发现了瓦格纳的作品。但正是在那里，在这些房间的黑暗中，画家发现了他的创造力的更新，他甚至最终意识到了他的艺术的局限性...... ，不是画家，而是音乐家和作曲家。正是瓦格纳让我有了这个奇妙而又令人沮丧的发现……”（Henry de Groux，杂志，1897 年 7 月 19 日）。
当用画笔来衡量瓦格纳式的天才时
瓦格纳主义首先展示了一张面孔，即作曲家的面孔。在 19 世纪的最后几十年，对天才的崇拜自然地与作曲家的形象联系在一起，例如雷诺阿在 1882 年邀请瓦格纳会见他并为他画肖像时的热情。很早就展示了印象派学派对日耳曼偶像的重新利用，但结果仍然令这位音乐家感到失望，因为他对他那个时代的绘画创新不太敏感；头部明显转动，目光遥远而沉思，脸上的突起因雾气的触感而变得柔和，粉色和蓝色的色调赋予作曲家一种和蔼可亲的人性气息。20世纪之交，瓦格纳神话的构建很快将这幅肖像变成了一个偶像。
作为崇拜的对象，瓦格纳也通过他的作品将自己强加为创作的基本元素。
这是因为他的歌剧表演。昨天和今天一样，作曲家的传奇地理在观众的想象中重现：维纳斯山（坦怀瑟）、康沃尔郡（特里斯坦和伊索尔德） ，甚至是方丹-拉图尔在这里探索过的莱茵河深处（莱茵戈尔德）。他本人是指环王的观众1876 年，画家将瓦格纳的作品视为思想和主题的全部。但除了插图之外，他还将自己的导演记忆转移到真实的生活场景中。这位大师的音乐为方丹-拉图尔的一个雄心勃勃的项目提供了动力：“将一种艺术转化为另一种艺术”。“对我来说，”他说，“我们可以在音乐中认识自己。我在绘画时不断地思考它，我做了一点，我试图表达我在我的石版画和我关于柏辽兹、瓦格纳的小画中的一些感受。»（方丹·拉图尔与卡米尔·莫克莱尔的访谈，《卡米尔·莫克莱尔：奴役与文学的伟大》，巴黎，奥伦多夫，1922 年，第 14 页。157）。因此，翁丁乐队的乐章“有时向底部，有时向顶部”让人回想起《莱茵戈尔德》第一幕中他们歌曲的旋律轮廓。总而言之，对于方丹-拉图尔来说，就像对于大多数受这位大师的歌剧启发的画家一样，这是一个将自己与瓦格纳天才进行比较的问题。
瓦格纳主义：一种渗透性的概念
这三部作品的比较揭示了20世纪之交关注瓦格纳问题的潮流和思想的模糊混合。大师的作品根据个性具体化了不同的感受，总是更具可塑性，适应最具对比性的话语。这种凝视的多义性也让我们能够通过强调其多重且有时相互矛盾的定义来欣赏“瓦格纳主义”的微妙概念。因为瓦格纳主义同时也是一场支持音乐家的运动、对艺术联合的反思、上升到神话层面的戏剧创作热潮、艺术前卫的标志、政治意识形态、绝对的，甚至是一种宗教。
Annegret FAUSER（导演）， Von Wagner zum Wagnerisme。Musik, Litteratur, Kunst, Politik , >, Leipzig Universität Verlag, 1999（德语、法语和英语文章集）。
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