1820 年至 1830 年间，英吉利海峡沿岸一直是“虚空之地”，从这一时期起，吸引了越来越多的英国或法国贵族顾客。这些精英根据医生的建议开始寻求海洋的这三种优点：“寒冷、盐度和湍流”。每个度假村都有自己的“发现者”：贝里公爵夫人喜欢迪耶普，伊莎贝去埃特尔塔的悬崖上作画，阿尔方斯·卡尔和印象派画家普及了特鲁维尔，最后多维尔的财富开始在第二帝国统治下归功于莫尼的住宿。皇帝和商人的同父异母的兄弟在那里表演。旅游业还受益于高质量的铁路网络，该网络从 1850 年代起将诺曼底的小港口相互连接起来并连接到巴黎。
1860 年代和 1870 年代的艺术家，作为新的乐趣和需求的观察者，描绘了我们今天不再认识的海滩实践。沐浴者作者：Eugène Boudin，矛盾的是，他似乎不太热衷于游泳。此外，天气也不适合这种情况：相当有限的调色板的颜色——天空的肮脏白色，海滩的主要黑色、白色、奶油色、赭石色——似乎表明阳光微弱。这群文明的绅士和淑女穿着西装或长裙来到海滩，无论如何都喜欢像在客厅一样互相交谈，三五成群地在前滩散步或凝视大海。我们保持站立或坐着；只有孩子们在玩耍，在前景，还有一只小狗，在最左边。在这幅画《海滩上》中以马奈为代表的这对夫妇同样平静而儒雅，但至少他们是在沙滩上。女人穿着从脚到肩的裙子，坐着读书，而男人则穿着黑色外套，戴着贝雷帽，看着海面，几张帆在航行。虽然他们的身体没有裸露，但他们的姿势相对放松：这是一种吸引观众的方式，观众已经被浅色（浅黄色的沙子、白色的裙子、泡沫）和深色（黑色的泡沫）之间的对比所吸引。衣服，大海的宝蓝色），并通过水平线放置在相当高的位置而被吸引到画中。格兰维尔海滩达伊萨贝不是世俗谈话或无声享乐的地方，而是暴风雨的地方，它给大海和悬崖投下灰色、米色和黑色的色调：海风将乌云推向海岸，搅动大海，挥动旗帜（准确地说是红色）并弄乱沐浴者的头发，但这并不能阻止后者留在岸上，甚至在水中，在这个为“单身女性”保留的区域内质问和盘旋对于他们来说。他们穿着全套服装，这使他们为了体面而牺牲了自己的美丽，正如阿尔方斯·卡尔在 1841 年所哀叹的那样：“穿着羊毛服装、夹克、裤子和油布帽，[沐浴者]就像一群在海滩上嬉戏的癣猴。»（引自 G. DESERT，从第二帝国到咆哮的二十年代诺曼底海滩的日常生活，阿歇特，1983 年，第 17 页。176）。
这三幅画展示了 19 世纪海滩实践的多样性。沐浴者的快乐既是精神上的，也是身体上的，因为在海上的停留同时是治疗、沉思、社交活动和休闲。十九世纪的贵族和资产阶级“形成了卓越的沐浴者世界”，他们喜欢在英吉利海峡（很快还有大西洋）的度假胜地找到豪华酒店、赛马场、赌场、剧院。他们已经习惯了。正是在此时，海上度假胜地的品味诞生了，它满足了新的需求，也满足了新的社交需求。在第二帝国时期，海滨度假胜地的顾客群不断扩大，并在第三共和国初期聚集起来，随后将继续增长。但是，直到 20 世纪 30 年代，只有富有的客户才能享受海滩的乐趣；普鲁斯特在本世纪初描述他年轻时度假的地方巴尔贝克（受卡布尔启发的小镇）时，自然是在庆祝一种贵族气氛，那里的女人在优雅的厕所里，它的宏伟的酒店、赌场和堤坝，他看到年轻女孩在“体育游行中游行，值得古代和乔托”（寻找失去的时间，t。II，《花中少女的影子》，伽利玛，nrf，1919 年，第 17 页。113 和 99）。
丹尼尔·克拉里 (Daniel CLARY)诺曼底海岸的旅游和度假，国家论文，卡昂，1974 年。阿兰·科尔宾 (dir)休闲的到来：1850-1960 年，巴黎，奥比耶，1995 年。加布里埃尔·沙漠 (Gabriel DESERT)第二帝国诺曼底海滩的日常生活咆哮的二十年代巴黎，阿歇特，1983.P。DUPRE经济史。卡尔瓦多斯海岸，1830-1939 年。从传统活动到旅游业，第三轮论文，卡昂，1980。Jacques-Sylvain KLEIN诺曼底：印象派的摇篮：1820-1900雷恩，Ed.Ouest-France，1996。Michel MOLLAT DU JOURDIN“海滨”，皮埃尔·诺拉（目录），记忆之地，第三卷，法国巴黎，伽利玛，1986 年，第 14 页。617-671。
