对图画故事传统的创新
最初，也就是说从17世纪开始，小插曲仅具有介绍每个故事的卷首插图的功能。插图逐渐征服了故事的空间。直到 1840 年，佩罗故事的插图经常被简化为每个故事的卷首插图和小插曲。受 1695 年手稿副本中装饰图画的强烈启发，一种奇妙的受限意象就这样被传播了出来，然后为 1697 年的版本进行了雕刻。从那里，我们看到王子在睡美人的床边，小拇指拉着食人魔的手。靴子，或者小红帽的祖母被狼吞掉。
在佩罗故事的浪漫插图版本中，单一的象征性图像被刻在木头上并插入文本中的无数小插图所取代，从而提供了对故事的图像阅读。这些图像在本质上发挥作用，凸显出文本的亮点。
当然，图像的这种进步是通过一定数量的技术创新实现的，其中最前沿的是平版印刷术。该工艺由 Senefelder 于 1796 年左右开发，从 1830 年代开始掌握并普遍使用。
古斯塔夫·多雷看过的《佩罗的故事》
《佩罗故事》最著名的版本无疑是 Hetzel 于 1862 年出版的版本，由古斯塔夫·多雷 (Gustave Doré) 绘制插图。该作品以异常大的卷（对开本）形式呈现，不包含插图，而是包含 40 个大型整页构图，为故事提供了全新的视角，从而大大丰富了某些文本的图像。Le Petit Poucet相对较短，仅包含 11 个盘子。
代表大拇指汤姆撒石头和穿靴子的猫呼救的盘子揭示了多雷风格的一些特征。两者都展现了插图的浪漫精神。这可以从对景观和装饰的重视、穿靴子的手势的戏剧性和强调效果、或者突出英雄的戏剧性的光线运用来解读。第一张图片还展示了一个原始的、动态的头顶框架，它与人物对深度和蜿蜒小路的渗透相关，表达了参考点的丧失和孩子们对森林茂密而令人不安的宇宙的专注。
插图的功能
多雷插图作品的纪念性格式、大量插图、图像的详细背景和氛围，所有这些结合在一起，使佩罗的文本具有与最伟大的文学作品（但丁、塞万提斯等）同等的地位。这种童话故事的合法化可以在科学型运动正在发展的背景下理解，科学型运动是在格林兄弟之后发起的（寻找变体、联系）。这种热潮使得我们在剧院、马戏团、歌剧或广告中发现了无数对这些故事的改编。
插图具有装饰功能，赋予书籍奢华的个性，但它也提供了对文本的解释。故事本身是一个简洁的故事，采用暗示的风格，没有详细的描述。写作的简洁、动作的顺序和描述的枯燥，使图像超越了释义，并用或多或少的重要细节丰富了文本。多雷并没有选择代表这个故事的奇妙维度及其不真实的存在。通过框架，艺术家征求观众的情感并邀请他们将自己投射到图像中。他赋予插图可能的性格，并且更多地秉承格林兄弟的精神而不是佩罗的精神，他强调了情境的陌生性、戏剧性和痛苦。
从前...童话故事 展览目录，于2001年3月20日至6月17日在Bnf，Seuil/Bnf，2001年举行。
米歇尔·梅洛 (Michel MELOT) 插图，艺术史 日内瓦，斯基拉，1984 年。
