在 19世纪，历史绘画在像欧仁·德拉克洛瓦这样雄心勃勃的艺术家的职业生涯中占据了中心地位。他创作了大型、喧闹的作品，灵感来自他从古代和近代历史中汲取的悲惨历史事件。他像 19世纪的许多艺术家一样热爱东方，以十字军占领君士坦丁堡 的作品呈现出多事的、感性的、抒情的和丰富多彩的作品。
为法国历史博物馆
1837 年，路易·菲利普 (Louis-Philippe) 为法国历史博物馆揭幕，该博物馆设在凡尔赛宫（君主的故居）。1838 年 4 月，美术行政部门委托欧仁·德拉克洛瓦 (Eugene Delacroix) 创作这幅新博物馆的《十字军占领君士坦丁堡》，以期在 1843 年向公众开放的十字军房间中完成游览。 移至卢浮宫博物馆1885年，德拉克洛瓦的作品在凡尔赛宫被署名查尔斯·德·塞雷斯的副本所取代。这是德拉克洛瓦为法国历史博物馆创作的第二幅画，第一幅画是放置在战斗画廊的《塔勒堡之战》 。
第四次十字军东征的著名插曲
德拉克洛瓦所代表的情节发生在13世纪初教皇英诺森三世为夺回圣地而发起的第四次十字军东征期间。由于威尼斯人的干扰，这次远征最终于 1204 年占领了君士坦丁堡，并建立了东方拉丁帝国。展示这幅画的 1841 年沙龙小册子这样描述了当时的场景：“鲍德温，佛兰德斯伯爵指挥法军向陆地进攻，老总督丹多洛则率领威尼斯人和船只进攻港口。主要领导人走遍了城市的各个地区，悲伤的家庭沿途前来祈求他们的宽大处理。»
舞台感
在一座延伸至地平线的烧毁城市的背景下，一群骑兵践踏着一堆珍贵的物品。画面中央，佛兰德斯的鲍德温骑在一匹马上，低着头，看着一位衣着华丽的老人，向他恳求，即被废黜的皇帝伊萨克·科穆宁。博杜安的右肩上方是总督恩里科·丹多洛 (Enrico Dandolo)，他的头饰是白色毛皮背面点缀着黑色斑点的头饰。前景中的人物构成了中心组：左边的艾萨克·科穆宁靠在一个跪着的年轻女子的肩膀上，右边是一个赤裸着腰部的年轻女子。在背景的左侧，在让人想起拜占庭皇帝宫殿的圆柱门廊下，一名十字军战士推开一个老人，他可能是君士坦丁堡的族长。
一组结构化的线条和颜色
该命令对欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）施加了近乎正方形的格式。画家选择将地平线放置在相当高的位置，并将场景定位在山顶，在那里可以看到城市和金角湾的广阔全景。君士坦丁堡被漆成暗白色，在碧绿的大海的映衬下显得格外引人注目。剧中的主要演员在背景中展现的风景中脱颖而出。由于前景中的人物和佛兰德斯的鲍德温的头部形成的中心三角形，画家收紧了它们的构图。不同的位面通过长矛和旗帜以及蜿蜒穿过右侧城市的动脉连接起来。德拉克洛瓦还通过色彩来构建他的构图。土色的和谐统一了整体。
风雨交加的气氛
大火和云层产生的烟雾使城市变暗，使博杜安的脸陷入黑暗。1841 年该作品在沙龙上展出近十五年后，查尔斯·波德莱尔唤起了这幅画的“暴风雨和忧郁的和谐”。《君士坦丁堡的风暴》更像是一个由阴影和色彩构成的戏剧场景，而不是令人愉悦的东方风景。低沉的天空，尽可能地不像地中海，压在一座被洗劫和屠杀的城市上，残酷的士兵与恳求的平民混在一起。右边的女性图独自唤起痛苦和受迫害的纯真。德拉克洛瓦对这一个人戏剧的关注超过了胜利者的胜利，他坚决地将观众置于受害者一边。
在浪漫的乐章中
在这幅画中，德拉克洛瓦使用了他可以使用的所有塑料手段，使场景更加戏剧化。特别是，他利用了阴影和色彩的表现力。他避免了凡尔赛历史悠久的画廊画作中经常出现的风景如画和轶事。从这个意义上说，《君士坦丁堡的风暴》是浪漫主义的一部分，尽管德拉克洛瓦本人是浪漫主义的领导者。艺术家将绘画带上了一条远离新古典主义的新道路。他以一种新的自由来对待这个主题，这在色彩和触感上也很明显。他以丰富的构图和丰富的色彩重新与鲁本斯的艺术联系起来。他追随他所崇拜的杰里科，以悲剧性和强烈的现实主义滋养了他的历史画。
