所有拿破仑的绘画都描绘了皇帝的行为，描述了他性格的各个方面，即一位天意的君主。因此，本质上是描绘积极的行为，而漫画则与之相对应，试图展现官方宣传所展示的英雄隐藏的一面。
拿破仑因此成为一个食人魔、一个篡位者、一个冒险家、一个刺客。他甚至被比作天启的魔鬼和野兽。这只是对某些绘画的回应，这些绘画试图摆脱简单的叙述，试图展示将皇帝与神圣联系在一起的宇宙联系。正是在这个意义上，分析庞塞-加缪和罗恩的两幅画是合适的，这两幅画特别受到皇帝的赞赏，并将它们放置在特里亚农宫的寓所中。
拿破仑在波茨坦伟大的腓特烈墓旁作者：玛丽·尼古拉斯·庞塞·加缪
1806年10月14日耶拿胜利后，拿破仑向柏林进军，并于10月27日进入柏林。这是他参观前君主腓特烈二世 (Frederick II)坟墓的机会，腓特烈二世于 1786 年去世，他钦佩腓特烈二世的高效管理和坚定的军事观点，特别是在七年战争期间。1806 年 10 月 25 日，他抵达波茨坦，在无忧宫城堡中发现了已故国王佩戴的黑鹰剑、腰带和大绳。他接过它，说道：“我喜欢它胜过两千万。” 他把它们送到荣军院“作为大军胜利的见证以及它对罗斯巴赫灾难的复仇”» 1757 年。实际上，这更多的是拿走国王的剑的问题，如今这把剑保存在军事博物馆中，仿佛是为了纪念他。因为皇帝已经知道如何祭奠他心爱的人了。
10月26日，他在杜洛克、贝尔蒂埃和塞居尔伯爵的陪同下前往腓特烈墓。在那里，在火把照亮的黑暗中，他冥想了十分钟，这反映在大卫的学生庞塞-加缪的画作中。
但实际上，他是独自一人下到地下室的，只有圣器管理员海姆陪同。在他旁边（画作左侧）站着侍从特内拉尼，普鲁士国王将他交给皇帝调遣。通过拿破仑与腓特烈二世会面的象征意义，这部作品似乎是拿破仑史诗中最重要的时刻之一，因为皇帝似乎沉浸在深深的冥想中，仿佛他正在寻求将自己铭刻在历史中，仿佛他正在寻求将自己铭刻在历史中。自称是普鲁士国家的直接继承人，普鲁士国家是由其君主腓特烈国王启蒙的国家，他部分地按照腓特烈国王的模式建立了帝国。
拿破仑在瓦格拉姆战场上的露营 阿道夫·罗恩 (Adolphe Roehn)
经过艰苦的埃斯林战役后，拿破仑仅于 1809 年 7 月 5 日至 6 日在瓦格拉姆击败了奥地利人。经过两天的艰苦战斗，皇帝被迫睡在战场上和他的军队一起。与庞塞-加缪一样，罗恩利用了夜间主题这一事实来画拿破仑，尽管拿破仑睡着了，但他似乎主要在思考他的作战计划。艺术家将熟睡的皇帝放在火堆前，产生一种幻影效果，似乎让沉浸在思绪中的君主变得更高。月光通过巧妙的明暗对比，进一步增添了这种遐想的印象，皇帝似乎沐浴在他的元帅们包围着他的肃静中，围绕着一位宇宙英雄，他的思绪似乎随着烟雾逃向天空。的火。聚集在拿破仑周围的信徒们看着他，就好像他们崇拜一个受天意引导的超人一样。他们的表情表达了对君主的钦佩，甚至是热爱。
很早就通过雕刻或在瓷器上复制，这幅画主要被解释为奥斯特利茨的一次露营，这是一场比瓦格拉姆更著名的战役。这是开启拿破仑传奇之路的作品之一。
大多数拿破仑画作都表现出实干家的形象。相反，这两部作品力求表现皇帝的政治反思。为此，艺术家们选择了夜光和颤抖的火焰，更容易唤起像拿破仑这样伟大的人物所必须构思的秘密思想，而这些思想却无法被理解，甚至被他的朋友所理解。因此，我们正在处理宣传画。但他们并没有玩弄荣耀的光辉或神圣的神秘，而是努力呈现皇帝的原始观点，就像神圣灵感的奥秘，就像成为皇帝的人一样。
