1800 年 4 月，夏多布里昂子爵弗朗索瓦-勒内（圣马洛，1768 年 - 巴黎，1848 年）于 1792 年移居国外，在出版了《革命史论》后离开英国返回法国。一年后，波拿巴将他从移民名单上除名。随后，他因基督教小说《阿塔拉》而闻名，随后又因《勒内》而闻名，在《勒内》中，他塑造了失望的浪漫英雄形象，并发表了一篇关于天主教历史和礼拜仪式卓越性的伟大文章《基督教的天才》（1802）。
1803 年，他被任命为驻罗马大使馆秘书，但 1804 年拒绝担任瓦莱州的公使职位，他可能认为自己不配担任该职务。昂吉安公爵的处决（1804年）为他提供了离开外交职位的借口。
1806年至1807年，他进行了一次前往东方和圣地的长途旅行，这使他得以出版了《殉道者》（Les Martyrs，1809），这是一部旨在打动人心的基督教散文史诗，然后描述了他的旅程，即《殉道者的行程》 。巴黎在耶路撒冷（1811 年）。
回国后，他买下了位于沙特奈马拉布里的 Vallée-aux-Loups 庄园，并在那里暂时退休。尽管他谴责拿破仑暴政（文章发表于《美居》1807 年 7 月），是皇帝反对“空想家”，于 1811 年强行选举夏多布里昂为法兰西学院院士。他的接待未能如愿，随后作者以受害者审查制度的姿态声称，他的演讲被禁止，这授权他在皇帝垮台时出版机会主义小册子《德波拿巴与波旁王朝》（De Buonaparte et des Bourbons，1814） 。
夏多布里昂的雕像是站着的，直到他的中腿，靠在一块长满常春藤的石头上。他的右手半扣在外套的翻领上，外面穿着一件棕色布做的敞篷外套，上面有黑色天鹅绒镶边。背心翻领处透出一抹色彩。风发头微微向左转四分之三。眼睛看起来很强烈，五官的描写很细腻，嘴巴紧闭而咬人。在风景的背景中，我们可以看到罗马斗兽场。拿破仑在 1810 年的沙龙上看到这幅肖像，距离吉罗代的另一幅杰作《凯尔起义》不远，他会讽刺地暗指阴影的黑色：“他看起来像一个从烟囱下去的阴谋家……” »
事实上，这幅真正的“艺术家肖像”在公众中取得了巨大的成功，首先是夏多布里昂本人在他的《墓外回忆录》中写道：“吉洛代对我的肖像画进行了最后的修饰。他把它变成了黑色，就像我当时一样；但他用他的天才来填补它。» 随后，他拒绝了任何新的肖像提案，渴望为子孙留下他所获得的形象。该作品于 1849 年在布瓦修道院的雷卡米耶夫人沙龙中展出，与戈德弗鲁伊夫人创作的斯塔尔夫人肖像一起展出，并在距离科琳娜不远的米塞讷角（1822 年，里昂，美术博物馆）展出。弗朗索瓦·热拉尔。
我们在这尊开罗叛军的当代肖像中认出吉洛代的巨大综合才能，他在追随其大师大卫的完美典范的同时，直接进入了绘画的新时代，通过夏多布里昂的自由姿势和强烈的视野，让我们感受到灵感作者的观点，以及从罗马的角度来看，它与历史的关系。
1806年的洪水场景（卢浮宫）是一幅恐怖的图像，很好地宣告了这种直接通向浪漫主义的风格变化：情感力量对形式的入侵，异国情调的细致入微——这对吉洛代来说是另一个日益增长的诱惑——是对现实的冥想性唤起，地中海的黄昏。
