安德烈·德朗 (1880, 法国 - 1954, 法国)

1905 年夏天，在科利乌尔，长子马蒂斯和小他十岁的德兰“认真地、全心全意地转动”，据后者说。

事实证明，这两位朋友的停留对他们研究用纯色转译南方之光起到了决定性的作用。岸边船只形成的对角线周围的景观就证明了这一点。从露台上，艺术家的目光落在一系列橙色桅杆上，它们在蓝色的大海上划出一道道条纹。前景中，渔民的剪影正在无影的空间里忙着整理渔网。

1905 年 7 月 3 日至 5 日，德兰在科利乌尔与马蒂斯会合。他在那里待了近两个月（直到 8 月 31 日），进行了一个工作季，这在多个方面对这两个朋友都具有决定性作用。（他们已经认识好几年了）。

在科利尤尔，最年长和最年轻的（德兰比马蒂斯小十岁，当时他25岁）“涡轮”，正如德兰所说，“认真地、全心全意地”，在激烈的交流、质疑和讨论的气氛中。对颜色和光的翻译的思考，对分裂主义的实践。

德兰带回了大约三十幅画、二十幅素描和大约五十幅素描，马蒂斯只带回了十五幅画，但四十幅水彩画和大一百幅素描。这些作品在第三届秋季沙龙（1905 年 10 月 18 日至 11 月 25 日）展出后，将引发记者 Louis Vauxcelles 戏谑地命名为“野兽派”房间的丑闻。

Faubourg de Collioure (cat. rais., I, n° 74) 代表 Voramar 海滩。在右侧，我们可以看到皇家城堡的锯齿状体量。船在沙滩上拉动，渔网在前景中晾干，而渔民则在无影空间中活跃，正如约瑟芬·马塔莫罗斯 (Joséphine Matamoros) 发现并最近出版的当时的明信片和文件所示（巴黎，2005 年，前引） 。）

船的大对角线，由红色桅杆延伸，在空间中猛烈地划过，清晰地表达了整个构图。德兰几乎放弃了从新印象派继承下来的分裂风格，而马蒂斯仍然与他一起实践这种风格。7 月 28 日，他写信给弗拉明克：“他还在继续，但我已经完全忘记了它，我几乎不再使用它了。[……] 简而言之，当我们把它推向绝对时，这个世界就会自我毁灭。»（给弗拉明克的信，巴黎，1994 年，同上。，p。161）。

因此，它的颜色，最明亮、最温暖的颜色，红色、赭黄色，与一些绿色和蓝色相平衡，被放置在斑点和平坦区域，而不是连接在一起，在温暖的灰色的准备上，支撑它们并使它们全部震耳欲聋同时。这种灰色明显地出现，就像连续的低音一样，在五彩斑点的明显泡腾后面，甚至在发光的白色后面​​，这些白色翻译了大海、波浪、泡沫和太阳的反射，使整个场景充满活力。就像忧郁的多彩印记一样，它总是抓住德兰，并在他最强烈的冲动上投下怀疑的阴影。8月5日，他向弗拉明克吐露：“我的大脑过度劳累，我的成绩比以前的成绩要低。[...]我对数量感到满意，但对质量不满意。给弗拉明克的信，同前。引用。，p。165）。