![亨利·马蒂斯 《窗边的小提琴家》，[1918 年春季] 布面油画，150 x 98 x 3 厘米](https://dandan-1304667790.cos.ap-shenzhen-fsi.myqcloud.com/image/17014979954978.png?imageMogr2/format/webp/thumbnail/400x)
亨利·马蒂斯
马蒂斯于 1917 年至 1918 年冬天抵达尼斯后不久画了这幅画，他独自定居在那里致力于他的艺术，他的妻子和三个孩子则留在巴黎。在与之前作品的风格连续性中，他回到了窗户主题，并再次使用黑色，尽管使用了新的、更浅的颜色。至于绘画的主题，马蒂斯也回到了一个已经讨论过的主题，音乐。
音乐在当时的图像学中非常常见，因为它激发了对绘画本质及其与模仿的关系的反思：音乐作为一种非话语性和非代表性的艺术，从一开始就充当了绘画的典范。世纪。但这对马蒂斯来说也特别珍贵，因为他自己每天都拉小提琴。就此而言，我们可以将《窗外的小提琴手》解读为一幅自画像。艺术家扮演一扇窗户，这扇窗户对他来说代表着绘画。
《音乐》是俄罗斯收藏家舒金·马蒂斯于 1909 年委托制作的两块装饰面板之一，其中小提琴家的形象以中世纪艺术家在画作一角表现自己的方式呈现，这里暗示了一幅自画像他的作品中经常会出现这种情况。
亨利·马蒂斯
马蒂斯于 1917 年至 1918 年冬天抵达尼斯后不久画了这幅画，他独自定居在那里致力于他的艺术，他的妻子和三个孩子则留在巴黎。在与之前作品的风格连续性中，他回到了窗户主题，并再次使用黑色，尽管使用了新的、更浅的颜色。至于绘画的主题，马蒂斯也回到了一个已经讨论过的主题，音乐。
音乐在当时的图像学中非常常见，因为它激发了对绘画本质及其与模仿的关系的反思：音乐作为一种非话语性和非代表性的艺术，从一开始就充当了绘画的典范。世纪。但这对马蒂斯来说也特别珍贵，因为他自己每天都拉小提琴。就此而言，我们可以将《窗外的小提琴手》解读为一幅自画像。艺术家扮演一扇窗户，这扇窗户对他来说代表着绘画。
《音乐》是俄罗斯收藏家舒金·马蒂斯于 1909 年委托制作的两块装饰面板之一，其中小提琴家的形象以中世纪艺术家在画作一角表现自己的方式呈现，这里暗示了一幅自画像他的作品中经常会出现这种情况。
