小型前卫杂志的蓬勃发展

1880年代和1890年代是法国报业的黄金时代，出现了多种文学艺术期刊。这些出版物受益于 1881 年 7 月 29 日颁布的有关新闻自由的最新法律，同时也受益于与图像插入和复制相关的技术进步。尽管它们的发行量有限且发行范围通常仅限于同修圈子，但它们将自己视为新文学和绘画趋势的一种特殊表达方式。

这些小杂志让他们的合作者摆脱了工业化过程中的编辑部门和相对不开放创新的官方艺术背景。它们还促进各个创作领域之间的交流：诗歌、戏剧、音乐、绘画、版画等。

其中最著名的无疑是莱昂·德尚 (Léon Deschamps) 的《La Plume》《La Revue blanche》。1889 年诞生于比利时，1891 年 10 月迁至巴黎，直到 1903 年才真正起飞。它的存在归功于来自犹太家庭的纳坦森三兄弟的意志和合作。波兰血统：Alexandre慷慨的长者（1867-1936），承担行政和财务责任，萨迪（1868-1951），编辑总监和艺术评论家，阿尔弗雷德（1873-1932），提供编年史戏剧。

纳坦森家族及其网络

费利克斯·瓦洛东 (Félix Vallotton) 的这三幅肖像画提供了大量有关纳坦森家族的信息，与《白色评论》的精神密不可分。

亚历山大·纳坦森 (Alexandre Natanson) 以正面和经典的方式出现在阳台上，栏杆镀金。他的姿势非常笔直，几乎是僵硬的，交叉的右腿勉强放松。紫色条纹领结略微提亮了他的米色夹克，引入了一丝幻想。这幅肖像巧妙地给人一种严肃和悲伤的印象。1903 年 4 月，作为抑郁症的受害者，亚历山大决定结束冠军冒险。

玛尔特·梅洛，演员，是阿尔弗雷德的妻子，阿尔弗雷德是三兄弟中最小的一个。瓦洛东为这位年轻女子描绘了一幅亲密的肖像：玛尔特自然地坐在扶手椅上，在中性背景前，脸上呈现出梦幻般的表情，而她的衣服则唤醒了构图中非常柔和的色调。

这幅非常简单的肖像揭示了瓦洛东与整个纳坦森家族保持的友好关系；它还让人想起《白色评论》的戏剧宇宙的开头。瓦洛东以塔迪·纳坦森 (Thadée Natanson) 的妻子米西亚 (Misia) 的肖像向《白色评论》

圈子中最具影响力的人物之一致敬。年轻女子靠在梳妆台上，观察镜子里的自己。画家通过左侧的窗帘和右侧衣柜末端的限制，强化了这一场景的亲密感。

他选择的地点让他能够强调模特的风骚和女性气质，模特与该杂志的许多合作者、诗人和画家都保持着诱人的关系。墙上挂着的印刷品也巧妙地唤起了后者的角色，暗指瓦洛东为《La Revue blanche》所做的作品。

《白色评论》的 影响

La Revue blanche的创始圈子与纳比派画家有着密切的联系为推广他们的艺术做出了巨大贡献。这种支持来自萨迪·纳坦森的批评文本和作品的传播。从 1893 年到 1895 年，每期的卷首插画上都附有原创印刷品；组织了展览，并从博纳德或图卢兹-劳特累克那里订购了海报。

瓦洛东以其木刻复制品的六十多幅作品而占据着优越的地位。因此，该杂志为这些在官方圈子之外活动的画家提供了重要的知名度。

她还站在新艺术运动的一边，并在 1900 年向亨利·范·德·维尔德 (Henry Van de Velde) 订购办公室设计时扮演了赞助人的角色。她在文学和戏剧事务上的巧妙选择也增强了她的影响力，这要归功于安德烈·纪德、古斯塔夫·卡恩的重要参与

最后，《白色评论》以其编辑秘书费利克斯·费内翁的无政府主义倾向以及支持德雷福斯的政治承诺而著称。他的职位还为他在巅峰时期的发行量赢得了高达 10,000 份的发行量，这对于一本前卫杂志来说是一个相当大的数字。

奥利维尔·巴罗特和帕斯卡·奥里，《白色评论：历史、选集、肖像》，巴黎，UGE，科尔。“10/18”，1994 年。

乔治·贝尔尼尔，《白色评论：他的朋友，他的艺术家》，巴黎，哈赞，1991 年。

Paul-Henri BOURRELIER，《La Revue blanche，一代人的承诺》，1890-1905，巴黎，费亚德，2007 年。

Geneviève COMÈS，“The Revue blanche group (1889-1903)”，La Revue des revues，第 4 期，1987 年春，第 4-11 页。