19世纪妇女的工作

如果说绘画中的作品主题在荷兰很常见，并且自 17世纪以来一直如此，那么在法国却并非如此，这个主题长期以来一直被认为是不值得的。布歇和弗拉戈纳尔当然画过18世纪的洗衣妇，但这只是展示华丽场景和梦幻风景的借口。

米勒是 19世纪中叶最先直接描述劳动场景（这里指的是农民的劳动场景）的人之一。因此，它开辟了探索主题的道路，其中这四幅画与女性相结合。

除了第一点之外，很明显，不同作品的处理方式有所不同。

杜米埃和德拉绍一样，人物身上都给人一种高贵的印象。但《La Lingère》是一个宁静而理想化的形象，完全掩盖了主题的社会现实，细节的积累损害了作品的表现力。

相反，洗衣妇清楚地表明日复一日完成的任务的难度。这个角色的纪念性突出了他身体的曲线，似乎在负荷下弯曲。没有任何轶事、模糊的背景和隐藏面部特征的背光帮助观众集中注意力在本质上：人物、手势和态度。图像变得几乎是寓言的。通过它，杜米埃描述了第二帝国统治下整个工人阶级的艰难生存。

对于德加来说，处理这个主题的方法是不同的。杜米埃的人文主义被一种尖锐、无情的表情所取代。《La Blanchisseuse》的英雄人物德加的作品让位于一部有点琐碎的喜剧，其中的手势具有罕见的表现力，暗示着瞬间的印象。左边的熨烫工伸着懒腰，打着哈欠，一手拿着一瓶酒，而她的同伴则弓着背，固执地继续着她的工作。

最后，相比之下，Sérusier 的作品因其纯色和简化的颜色而显得更具装饰性。这个主题只不过是应用高更所倡导的新美学原则的借口，塞鲁西埃此时在布列塔尼经常光顾这些原则。

无论采用何种方法，这些图像都说明了左拉的《Assommoir》中也涉及的一个主题，即自远古以来就委托给女性的亚麻工作；不稳定的工作（妇女常常每天都受雇）、重复性的、时间过长、报酬低，而且风险很大：处理又脏又湿的衣服是传播结核病的媒介，而结核病是本世纪的一大祸害。

最后，画家对这些工人表现出的兴趣与他们作为对象的负面判断形成鲜明对比：他们被指控穿着或租用委托给他们的亚麻布、从事卖淫、酗酒。这一判断有部分根据，证明了这些妇女的艰难生存。
集体洗衣工、洗衣机、熨烫机、女工、洗衣房和水。猫。世博会。弗雷斯内斯生态博物馆，1986 年。