（编者按：路易十五比路易十四帅多了啊）

路易十五出生于1710 年，在他的曾祖父勃艮第路易公爵及其哥哥于 1712 年去世后成为法国国王。作为王朝脆弱的幸存者，他在 5 岁登上王位时是一个孤儿。法国王位。直到 1722 年，他的成年日（国王为 13 年零一天）为止，王国的摄政权被委托给了他的叔叔菲利普·奥尔良。

年轻君主的肖像是路易十四去世几天后委托画家亚森特·里戈绘制的。次年 8 月 18 日，年轻国王签署了一份书面命令，命令圣但尼修道院院长将创作这幅肖像所需的君主国徽章转交给艺术家。该作品于 1717 年 6 月完成，先呈献给摄政王，然后又呈献给国王，国王对此非常赞赏，以至于国王浴场订购了 24 份。这些复制品被委托给里戈的工作室，旨在装饰整个王国的权力机构。事实上，画家被迫依赖他的合作者来处理这些众多的订单。

HYACINTHE RIGAUD 和皇家肖像传统

每一位国王或王位继承人从出生起都是肖像画的主题。随后，其存在的每个阶段都会产生新的表现形式，它们本身以复制品的形式倍增并被雕刻，以便在整个王国传播。因此，法国国王年轻时的形象有很多，无论是在他们的母亲、护士、家庭教师的怀抱中，还是单独的。

它们总体上遵循肖像画艺术的演变，并且随着时间的推移，编纂变得更加清晰。因此， 16世纪礼仪肖像的出现世纪是否会导致皇室儿童以全长、冷漠、佩戴一些皇室标志的形象出现，例如 3 岁的年轻路易十四，穿着蓝色百合花外套。

亚森特·里戈 (Hyacinthe Rigaud) 本人于 1701 年创作了绝对君主制的象征性肖像，即成年路易十四的肖像，有时据说穿着加冕 服装，他知道如何使自己的公式适应年轻的路易十五。

为了让孩子看起来不会被他的服装体积压垮，画家选择将他描绘成坐在镀金木王座上，宝座上铺有蓝色百合花天鹅绒，双脚搁在同样面料制成的瓷砖上。前景中出现了平台的台阶，平台上覆盖着锦缎，将模型置于远处，并增强了整体的纪念性。王座右侧有一根柱子，这是礼仪肖像中权力和稳定的传统象征，左侧有一个基座，放置加冕王冠和正义之手。一张巨大的红色和金色织锦帷幔俯瞰着王座并构成了王座的框架，让人想起传统的华盖。

这里以里戈特有的方式以抒情和热情的方式处理它。孩子把头转向右边，即他食指所指的方向。这个手势是一种命令的标志，旨在维护年轻国王的天然权威。他右手握着象征权力的鸢尾花权杖。

旨在安抚人心的政治肖像

绘制这幅肖像时，路易十五是国王，但尚未接受加冕礼，加冕礼于几年后的 1722 年在兰斯举行。然而，这幅作品中所描绘的服装指的是这一仪式。根据13世纪的“法令”定义，国王加冕时所穿的服装几个世纪以来，兰斯的设计一直保持不变，有一些细节，特别是外套的加长，逐渐配备了长“尾巴”。蓝色百合花外套解放了右臂，并在左臂上抬起，采用了古代晚期服装的形状。它的颜色指的是旧约中圣殿大祭司的长袍（出埃及记，28.31），这种颜色后来归因于基督和圣母玛利亚哀悼她的儿子。玛丽亚崇拜在12世纪经历了相当大的发展，卡佩王朝的国王也借用了这种颜色。

在同一世纪中叶，百合花被路易六世和路易七世首先采用作为皇家徽章，然后作为徽章。事实上，圣母玛利亚当时是法兰西王国的保护者，这朵花指的是《圣经》中的《雅歌》中的一段文字，其中将玛丽与她进行了比较：“就像荆棘中的百合，我的百合花中的女士”（歌谣 2、2）。百合花以播种的图案排列，象征着宇宙和星空，凸显了皇家徽章的神圣起源。

在貂皮斗篷上，路易斯 徽章由一个有四个分支的十字架组成，由百合花分开，中心图像是圣灵的鸽子。
君主在斗篷下穿的白袍并不是加冕典礼时穿的，而是圣灵修会的新修士穿的，他们在仪式后的第二天前来向国王致敬。

里戈已经在路易六世的肖像和路易十六的肖像中将这两件衣服结合起来了。通过选择穿着这样的服装来代表5岁的孩子，艺术家确认，尽管君主是少数，而且他还没有加冕，但他已经承担了法国国王的神圣使命，即说自己是上帝在地球上的代表，必须确保他的臣民得到拯救。

在一系列的死亡事件导致王室陷入哀悼并导致路易十四的几乎所有后裔失踪之后，塑造一个令人放心的形象是适当的，能够充分肯定权力的连续性，尽管跨越了三代人。年轻的路易十五有能力承担他的角色，完美地应对了这一挑战。