玛丽·夏洛特·索菲·费利西特·莱什琴斯基是被废黜的波兰国王斯坦尼斯拉斯·莱什琴斯基的女儿。她出生于 1703 年，1725 年在斯特拉斯堡与当时 15 岁的路易十五结婚。虽然这不是一个有趣的匹配（她的父亲身无分文，而她来自波兰人民选举的贵族家庭，而不是皇室血统的公主），但她已经到了生育年龄，而当时法国正在等待男性继承人。事实上，路易十五是路易十四的最后一个后裔，在大王太子、小王太子（他的父亲）、母亲和两个哥哥去世后。此前与西班牙腓力五世年幼的女儿玛丽-安妮·维克多瓦的婚约被解除，以避免留下王位而没有后代。

这位年轻的女王通晓多种语言，也是艺术的保护者（她一生平等地绘画，身边都是当时最伟大的画家），尽管她远离权力政策，但她在凡尔赛宫度过了她的第一年幸福生活。她深受路易十五的宠爱，生下了十个孩子，其中六个早逝。王后无法继续生育，加上路易十五的欺骗，导致这对夫妇感到厌倦。1748年，她四十五岁；几年来，宗教在她的日常生活中占据了重要地位，她喜欢周围有一小群小而忠诚的朋友。

这幅画是女王本人于 1748 年委托创作的，还附有两幅复制品（一幅为莫雷帕斯伯爵，另一幅为巴黎-迪韦内伯爵）。女王明确要求不穿礼服，而是穿“城镇服装”。

Marie Leszczynska 身穿绣有貂皮、蕾丝袖口的红色连衣裙，坐在扶手椅上，扶手椅上绣有百合花的布料让人不禁想起模特的身份。女王戴着一顶白色蕾丝帽，帽子上戴着黑色蕾丝头巾，这是家庭幸福的象征，与礼仪肖像不同。艺术家似乎使用了这个配饰以及他在提契诺伯爵夫人乌尔里卡·洛维萨·斯帕尔的肖像中已经使用过的服装元素的颜色1741 年（卢浮宫博物馆）。

通常的王冠、女王肖像中的基本元素都没有出现。只有女王身后伸展的蓝色帷幔给背景增添了某种威严，并点缀着多立克壁柱；其他低调的物品，例如珠宝（耳环、宝石项链，饰有代表女王最喜爱的圣人圣约翰内波穆克的微型模型），为模特带来优雅和优雅。玛丽·莱什琴斯卡 (Marie Leszczynska) 似乎因为一位亲戚的到来而停止了阅读福音书。当他走近时，她勾勒出的微笑决定了某种亲密感，展现出一个迷人女人的肖像。

这是玛丽·莱斯琴斯卡 (Marie Leszczynska) 同意摆出姿势的最后一幅画，并在 1748 年的沙龙上展出，这幅作品因其肖像的相似性和人物身上散发出的“高贵简约”而受到热烈好评。

这幅画展现了更加人性化和亲密的皇室面孔，与女王的个性和生活方式深深契合。纳蒂尔一生都遵守宫廷礼仪，国王从1740年代末开始给予他更多的自由，因此纳蒂尔选择在这幅画中表现日常生活的场景。

事实上，它与 1740 年路易·托克 ( Louis Tocqué)（卢浮宫博物馆）和卡尔·凡·卢 (Carle Van Loo)创作的官方肖像形成鲜明对比1747 年（凡尔赛宫和特里亚农城堡国家博物馆）。莫里斯·康坦·德拉图尔（Maurice Quentin de la Tour ）（卢浮宫博物馆）创作的女王粉彩肖像在同一沙龙上展出，也出于同样的原因取得了巨大成功。

纳蒂尔工作室的大量复制品，无论是在女王生前还是死后，都明确地展示了这幅画的诱惑力以及这位女王坚定不移的受欢迎程度。从 1755 年开始，这幅肖像通过雕刻传播开来，失去了其亲密的功能，成为玛丽·莱什琴斯卡 (Marie Leszczynska) 最后一幅肖像的标志性地位。

泽维尔·萨尔蒙（导演），让·马克·纳蒂尔。1685-1766，凡尔赛和特里亚农城堡国家博物馆展览目录（1999年10月26日-2000年1月30日），巴黎，RMN，1999年。
泽维尔·萨尔蒙（导演），《与灵魂和心灵对话》。根据 Marie Leszczynska 的绘画，枫丹白露宫博物馆展览目录（2011 年 6 月 18 日至 9 月 19 日），枫丹白露第戎，枫丹白露宫国家博物馆，2011 年。