一幅寓言肖像
被称为“大小姐”的蒙庞西埃公爵夫人安妮·玛丽·路易丝·奥尔良的肖像画数量众多，从事这项工作的画家都是宫廷中最时尚的肖像画家（让·诺克雷特、老路易·谢、皮埃尔· Mignard，博布伦兄弟的工作室）。
皮埃尔·布吉尼翁 (Pierre Bourguignon ) 从 1671 年一直活跃在巴黎，直到1685 年南特法令被撤销为止，他在 1670 年代初期制作了一幅公主肖像，作为古代神灵，以捕捉模特的显着特征，从而屈服于时尚让·诺克雷 (Jean Nocret) 的画作很好地阐释了这幅寓言肖像，描绘了 1670 年“神话伪装”的王室成员。伟大的小姐在戴安娜月亮营地扎营，也在这片广阔的建筑中占据了靠近国王阿波罗太阳的一个选择的地方。
皮埃尔·布吉尼翁将注意力重新集中在大小姐和她的出身上，使用了公主特有的图像学中反复出现的图案，即在画布的中心添加了她父亲加斯顿·奥尔良的椭圆形肖像，并手持武器。1672 年，他的作品成为皇家绘画与雕塑学院的接待作品。这件作品采用古典工艺，以帷幔和寓言伪装为特色。
密涅瓦公主，艺术的保护者
在带有金色辫子的厚重蓝色百合花窗帘的背景下，大小姐的身影格外引人注目。安妮-玛丽-路易丝·奥尔良在这里伪装成密涅瓦，战争女神，同时也是狡猾、智慧和艺术的女神。她戴着羽毛头盔，胸甲上覆盖着橙色斗篷，一直覆盖到脚部。她威严地坐着，目光超越了作曲领域，看到了一个充满着未实现的宏伟梦想的其他地方。
带有美杜莎手臂的盾牌和长矛构成了战士的对应物，与随意放置在地面上的与艺术相关的配件：左边是乐器（正是大小姐将吕利引入宫廷），右边是乐器古董浅浮雕《L'Union de la Peinture et de la Sculpture》前摆放着书籍和几何测量仪器，该浮雕由 Jacques Buirette 于 1663 年为学院接待而创作。
大小姐用右手支撑着她父亲加斯顿·奥尔良（Gaston d'Orléans）的椭圆形肖像，他是亨利四世的儿子，也是路易十三的暴躁弟弟。画中的王子正值壮年，当时他特别擅长参与针对红衣主教黎塞留的阴谋（尤其是 1620 年代和 1630 年代）。
它在盔甲中的表现使其复制了大小姐的好战美德。这是一个将蒙庞西埃公主置于血统和所捍卫的价值观的血统中的问题——让·马里·康斯坦描述的巴洛克式的疯狂自由，投石党给了大小姐体验的机会。
来自法国的孙女
安妮·玛丽·路易丝·奥尔良出生于 1627 年，她对自己的出生充满自觉和充满。亨利四世的孙女，先生（加斯东·奥尔良，路易十三的兄弟）的女儿，路易十四的表弟，极其富有且拥有头衔的女继承人（据说是王国中最富有的人，甚至是欧洲最富有的人），她享有自由在伟大世纪的法国是罕见的。
她是一位坚强而独立的女性，有着浪漫的命运，自 1693 年去世以来，她一直在维护自己的权威，但未能将自己的存在固定在王朝的连续性中，没有留下后代。
皮埃尔·布吉尼翁的肖像一下子说明了这一切：对法国血统的依恋转向了过去，以及难以接近的威严的属性（战争和赞助）。蒙庞西埃小姐的一生在许多方面都是非凡的，这一点从专门为她（法国的孙女，大小姐）设立的头衔中可以看出，而她的表弟路易十四统治期间，她的英雄姿态因皇室夺取荣耀而变得过时。
在 1660 年代和 1670 年代初的肖像中，她是武装的密涅瓦，她是戴安娜转向国王，依赖于诺克雷特画作中君主照射的光线。由于无力获得国王的青睐，她实际上全心全意地投身于投石党，甚至通过火力考验支持孔代亲王拿起武器反对王权。她的承诺导致她被路易十四流放，直至 1657 年。
从那时起，她过着积极的美术馆生活，并对艺术表现出强烈的吸引力。他的肖像可以被理解为重新使他在宫廷中的地位合法化的努力。她还开始撰写回忆录，至今仍是 17 世纪宫廷生活的重要见证。
她不幸的晚年（40 多岁）与洛赞公爵的恋情导致她皈依：这位大小姐在她的最后几年里都在虔诚中度过。索菲·韦尔涅斯这样总结她的一生：“先生的女儿因此为她的财富和不服从的精神付出了孤独的代价。她不知道如何调和自己的野心与女性的现实状况，但她总是拒绝让别人决定她的命运，并且知道如何即使在失败的耻辱中也保持独立的精神，从而保持了一个叛逆者的身份。
