丢失的珍贵肖像
路易·埃勒 (Louis Elle) 是弗拉芒画家费迪南德·埃勒 (Ferdinand Elle) 的儿子，费迪南德·埃勒 (Ferdinand Elle) 是路易十三统治时期入籍的著名肖像画家，他本人也称为费迪南德二世 (Ferdinand II)，1612 年出生于巴黎。他是国王的画家，是皇家创始人圈子的一员。尽管他信仰改革宗，但他于 1648 年进入绘画和雕塑学院，并从 1659 年起在那里任教。反新教政策的强硬迫使他于 1686 年放弃认罪，重新加入学院，他于 1681 年被学院开除。据说，在他去世时，他通过使用“正式的自由”继续了父亲的肖像画工作。根据现实主义肖像画的传统，他喜欢面部或姿势的自然表达，他是巴黎的杰出代表。
他的众多模特中就有拉斐特伯爵夫人 (Countess de La Fayette)。玛丽·玛德琳·皮奥什·德拉韦尔涅（Marie-Madeleine Pioche de La Vergne，1634-1693 年）是一位与塞维涅夫人精神上接近的世俗女性，她是莫里哀笔下这些博学而珍贵的女性社会的一部分。她经常光顾文学沙龙，在那里她以自己的文化和智慧而脱颖而出。和其他珍贵女性一样，她拒绝被同化于普通女性，在我们见证文人女性诞生的时刻，参与到“女性前卫”之中。»（菲利普·塞利尔）。然而，她喜欢保密，并以浓厚的匿名性包围她的出版物，无法承认自己是一名作家，同时又是一名女性和贵族。
她出身于下层贵族，经常出入巴黎的开明圈子，并在投石党运动后成为奥地利安妮的侍女。她进入了精神受到关注的环境，无论是在宫廷还是在伦敦金融城，并与詹森主义网络保持着密切的关系。在她的作品中，她于 1678 年匿名出版了一部成功的小说《克莱维斯公主》。，将其叙事框架铭刻于历史之中，铭刻于浪漫情怀的深处。她与拉罗什福科公爵的（柏拉图式的？）友谊在他去世（1680 年）后让她感到不开心，而她丈夫于 1683 年去世，她完成了对上帝的皈依，并于 1693 年加入了上帝。
一位有文字和精神的高贵女性
玛丽-玛德琳·皮奥什·德拉韦尔涅以四分之三视角呈现，微微向左转，坐在一把消失在裙子布料下的椅子上，摆出一种忧郁的姿势。她靠在胳膊肘上，似乎在做梦或屈服于想象，她的目光被吸引并迷失在别处，很容易与她被认为是其承载者的文化联系起来，尽管后来的读者将能够看到它，首先看到对她作为浪漫散文作家的角色的暗示。她的头发由一系列珍珠固定，遵循 17 世纪中叶的时尚风格。世纪。这幅肖像以谦虚和简单的形式描绘了一位机智和文学的女人（没有珠宝装饰她的胸部、她的手臂或她的衣服），拉斐特伯爵夫人实际上似乎很喜欢：只有精神在这幅作品中取代了仪式抱怨自己不够漂亮的女人。
她的同代人对拉斐特伯爵夫人的评价留下了积极的评价，尽管他们很长一段时间都不知道她是她的小说的作者，因为她试图保持匿名，甚至否认拉斐特的母亲身份。克利夫斯被怀疑是作家。查尔斯·索雷尔（Charles Sorel）在《蒙庞西耶公主》（ La Princesse de Montpensier ，1662）的匿名作者背后看到了“一个地位崇高、精神卓越的人，满足于做美好的事情，但他的名字从未被出版”（法国图书馆，1667 ）。让·多诺·德·维塞 (Jean Donneau de Visé) 则在《逃离爱情》(L’Amour Escappé)中写作时，变得更加面相1669 年，她以化名 Hyperide 冒充当事人的身份：“Hypéride 拥有令人愉快的身材，脸上有许多特征 [...]。我们从来没有比她更有智慧和洞察力。她不仅知道聪明女人该知道的一切，还知道一切能让男人显得英勇聪明的事情。除了她令人钦佩的语言之外，她还懂得其他五六种语言，并且读过所有这些语言的所有精美书籍。她写得很好，并不急于展示她的作品。»
为后人讲述的复制雕刻
路易斯·埃勒本人致力于复制雕刻，从而使他的肖像画能够在特定的观众中传播。18 世纪，为了凸显包括拉斐特夫人在内的法国辉煌，路易·埃勒 (Louis Elle) 创作的这位文人墨客的肖像画成为了真正的后世，以至于随着制造成本的下降，这幅版画得以广泛传播。 19世纪，保留了最初肖像的痕迹，现已丢失。1741 年之前，雕刻师 Étienne Jehandier Desrochers 在路易·艾丽 (Louis Elle) 的肖像之后定下了这幅版画，而后者随后又作为模特复制了拉斐特夫人 (Madame de La Fayette) 的肖像。
随着雕刻的进行，这幅肖像改变了它的意义：最初是一位贵族女性在世界上存在的传统标志，她希望离开她经常光顾的社会，留下她的智慧和文化的痕迹，拉斐特伯爵夫人的肖像很快就体现了一位女性作家的原型，她的笔为伟大世纪的辉煌做出了贡献——克莱维斯公主的匿名直到 1780 年才真正解除。然而，没有确切的属性来指导这样的阅读；这只是文学想象在拉斐特夫人肖像上的外在投射的结果。
罗杰·杜尚 (Roger DUCHÊNE)，《拉斐特夫人》，巴黎，费亚德，2000 年。
拉斐特夫人，全集，由卡米尔·埃斯梅因·萨拉津 (Camille ESMEIN-SARRAZIN) 建立、呈现和注释的版本，普莱亚德图书馆 (Bibliothèque de la Pléiade)，伽利玛 (Gallimard)，巴黎，2014 年。
Élodie VAYSSE，Les Elle “Ferdinand”，绘画作为遗产。巴黎大世纪（1601-1717）的研讨会，巴黎高等院校的论文，2015 年。
