王子与画家
1643 年 5 月 19 日，年轻的波旁王朝路易二世、昂吉安公爵、孔代亲王的长子、法国国王的堂兄，在法国北部的罗克鲁瓦赢得了对西班牙人的决定性胜利。这是他享有声望的职业生涯的开始，在此期间，他展示了自己的个人魅力和战术天才，这为他赢得了“大孔代”的绰号——1646年他父亲去世后，他实际上成为了孔代亲王和第一血统亲王。
为了彰显自己的荣耀，王子吸引了才华横溢的艺术家的帮助来颂扬他的优点，并默默地忽略许多同时代人谴责的缺点（暴躁、冲动、放荡）。他参加王子投石党1650 年至 1652 年间，他被迫流亡荷兰，并在那里为西班牙效力，对抗法国。毫无疑问，正是在那里，他与佛兰德斯画家贾斯特·德埃格蒙特 (Juste d'Egmont，1601-1674) 重新建立了联系，他早在 1640 年代就已在巴黎见过面。事实上，贾斯特·德埃格蒙特 –Joost Verus Van Egmont – 从 1628 年起就一直留在巴黎，在成为鲁本斯的学生之后。
他的才华以及他的艺术和政治关系使他成为 1648 年皇家绘画和雕塑学院的创始成员之一。他是一位深受皇室和王国伟人赞赏的画家，尤其是肖像画家。
我们不知道他在什么确切的时刻画了大孔代的肖像。波旁王朝路易二世的面部特征是成熟的，而不是罗克鲁瓦公爵那种浮躁的年轻人的面部特征。毫无疑问，我们必须看到这幅画创作时模特的表现，要么是在 1650 年代，即孔戴流亡荷兰期间，贾斯特·德埃格蒙特 (Juste d'Egmont) 从 1649 年返回，或者更肯定是在 1653 年。孔戴返回法国1659年底，得益于法西比利牛斯条约。因此，如果我们将这幅肖像与王子信件中提到的内容进行比较，我们可以认为这幅肖像画是在 1657 年或 1658 年绘制的。
王子所佩戴的蓝色围巾并非指圣灵勋章，他只是在 1661 年重获恩典后才加入了圣灵勋章。1640 年代和 1650 年代的其他画作（Jean Tassel 1646-1647，David Teniers 1653）描绘了戴着蓝色围巾的王子。我们 1665 年的肖像副本显示他系着蓝色腰带和圣灵勋章的绳索。
以战争为背景的宫廷肖像
画布由两个明显分开的平面组成。在前景中，昂吉安公爵的鹰嘴轮廓清晰可辨，他若无其事地靠在一个底座上，头盔就放在底座上，凝视着观众。他手持一把剑，穿着华丽、铰接且完美无瑕的盔甲——这种盔甲的使用在 17 世纪逐渐消失。世纪——并向背景场景挥舞着指挥棒，从而表达了他对它所代表的事件的统治。他卷曲的假发和肩上佩戴的蓝色围巾使他成为一位礼仪性的军事领袖，他坚定而冷静的神情更强化了他的气质。它的位置似乎是一个自然洞的入口，与宫廷肖像画规范中铭刻的肖像形成鲜明对比，并强化了与背景的分离感。
在左下角，一场骑兵战斗中，法国人英勇地向被迫在硝烟中逃离的西班牙人发起冲锋。将战斗降到背景和画作的下部，形成鲜明对比，凸显了公爵的威严和掌控，指挥人员伸出的手臂俯瞰着整个战争场景。这种控制和这种确定性使得我们可以避免表现出任何明显的胜利迹象。这幅画本身颂扬的是一位胜利而光荣的将军，他的功绩可以隐晦地表达出来，而不必担心被误解。
因此，这幅画确实是画家展示王子的伟大，以及王子本人的胜利战斗的展示。贾斯特·德埃格蒙特还利用罗克鲁瓦战役的论点来画大孔代的其他肖像，特别是一幅整体构图相同的画布，但王子穿着奇特的罗马服装（金色的束腰外衣，红色的大斗篷，赤裸的手臂）以及战斗场景发生在罗克鲁瓦堡垒脚下的地方。
1645年，他还把孔戴描绘成一位古董将军，与亚历山大大帝进行文学融合，就像画家让·塔塞尔在次年庆祝敦刻尔克的占领时所做的那样。这种选择在这里没有重复，因为这种表现没有提到古代，相反，它在当代寻求锚点。缺乏对一场战斗的精确提及——即使正如 1665 年副本所回忆的那样，这很可能确实是罗克鲁瓦的建国胜利——也使得孔代亲王的军事胜利成为可能。
为大孔岱酒店道歉
贾斯特·德埃格蒙特并不试图代表战争，在这里简化为胜利的将军和骑兵冲锋——他们在罗克鲁瓦战役中的作用确实是决定性的。另一方面，他将自己的作品置于康迪的辩护传统中。王子委托大卫·特尼尔斯（David Teniers），尤其是 1650 年代的埃格蒙特（Egmont）和 1660 年代的其他人为自己创作了几幅肖像，并制作了复制品。
艺术的目的是荣耀王子并消除 1650 年代的挫折，在此期间孔戴将他的军事才能用于对抗法国。从 1659 年底回国到 1686 年去世，王子再次为国王服务，同时越来越专注于他的尚蒂伊领地，在那里他维持着辉煌的宫廷。
康迪家族的成功在许多同时代人眼中更加值得称赞，因为他们多次使王国免遭入侵或战败——1643 年在罗克鲁瓦 (Rocroi) 或 1648 年特伦特战争期间在朗斯 (Lens)。 1649年投石党运动期间，不包括1660年代和1670年代的胜利战役。
许多艺术家也为孔代的道歉做出了贡献，其中包括博须埃，他在《孔代亲王葬礼演说》中将“另一个亚历山大”描绘成一位宏伟而宽宏的英雄。。然而，埃格蒙特法官在这里自愿选择放弃对亚历山大的古老提及，大孔代本身就足以成为军事完美的典范。
几年后，路易斯贾斯特·德埃格蒙特为大孔岱拍摄的肖像画本身就取得了巨大的成功，凸显了难以比拟的成功。它通过雕刻、复制品甚至物品传播——例如，尚蒂伊的孔戴博物馆就有一个盒子，盒子的盖子上装饰着这幅肖像的微型复制品。
BÉGUIN Katia，孔代王子。伟大世纪法国的叛乱者、廷臣和赞助人，塞塞尔的 Champ Vallon，1999 年。
贝尔蒂埃·西蒙娜，《康德，误入歧途的英雄》，巴黎，法卢瓦出版社，2011 年。
