绘画雕塑学院委托

1666 年 2 月 27 日，皇家绘画和雕塑学院的成员委托亨利·特斯特林创作一幅国王肖像，用于装饰会议厅。学院会议记录明确规定，国王将被赋予皇家的衣钵，并成为艺术的保护者。大约两年后，即 1668 年 1 月 7 日，特斯特林创作了一幅巨幅画作，引起了他的同事们的钦佩，圣乔治吉耶学院历史学家的分析证明了这一点。

出身于画家世家的亨利·特斯特兰 (Henri Testelin) 投身宫廷画家事业，并于 1648 年与弟弟路易 (Louis) 共同创建了皇家绘画与雕塑学院，并于 1650 年成为学院秘书。

作为西蒙​​·武埃 (Simon Vouet) 的学生，他创建了欣赏受朋友查尔斯·勒布伦 (Charles Le Brun) 艺术启发的肖像画。我们特别欠他一幅路易王室威严的肖像，右腿被白色包裹，鞋子上有一个大蝴蝶结。在 1660 年代后半期，许多年鉴都采用并分发了这张坐着、威严的国王画像。

路易十四，艺术之王

路易斯坐在构图的中央，凝视着观众 他右手握着“查理曼大帝”权杖，这是一根长杖，上面饰有百合花，权杖上有一幅皇帝的肖像，他手持十字花球，手持权杖，威严无比。国王被安置在深红色的华盖下，并由两根坚固的柱子固定在一个较高的位置，展现出他所有的至高无上的权力以及权力和辉煌的标志。他的脸表现出一种平静的坚定和平静的保证，这保证了对占据前景的象征性物体的保护。他的右手放在一个孩子的头上，他持有学院的盾牌，象征着君主与艺术机构之间的个人关系。为了强调构图的结构对角线，右腿被白色包裹并先进，遵循艺术惯例的威严象征，使国王的脸稍微偏向左侧。

天球仪是天文学家的工具，指的是最近成立的皇家科学院和天文台的建设，其工程始于 1667 年。亚历山大的半身像唤起了雕塑的优点和古代军事的荣耀。路易十四的情况可以联系起来。几何图形和测量仪器的打开书籍象征着透视和几何艺术，而画布则呈现了国王未来绘画的草图。背景中，在仿古风格的拱廊之外，是查尔斯·勒布伦 (Charles Lebrun) 为卢浮宫庭院设计的喷泉（最终从未建成）。

国王保护艺术，艺术荣耀国王

路易斯 在这幅画创作的同一年（1667 年），国王表现出自己是佛兰德斯战争与和平的胜利之王，以及制定新民事诉讼法典（路易法典）的正义之王 – Guillet de Saint-Georges他在对这幅画的描述中还指出，路易斯的服装 在这幅肖像画中，国王采用了许多代表主权的艺术规范，因此国王参与了“法国君主制的象征性策略”（G. Sabatier），该策略将王子提升为艺术的保护者。

路易威严地坐在他的王座上 泰斯特林召唤所有艺术——天文学、绘画、雕塑、建筑、几何——围绕着一位保护性的王子和赞助人，他从使用艺术为他的荣耀服务中获益——泰斯特林的画布就在其中——甚至是一个宣言国王和艺术家、国王和艺术之间保持着联系。值得注意的是，大约二十年前皇家绘画和雕塑学院的创建标志着为国王服务的艺术制度化和秩序化的转折点。

亨利·特斯特林 (Henri Testelin) 继续他作为国王画家的职业生涯，直到 1681 年，当时他的改革宗信仰迫使他流亡到联合省，并于 1695 年去世。讽刺的是，他被国王的政策流放，为高举荣耀做出了贡献。

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