皇家绘画学院的接待肖像

贝利方丹画家克劳德·列斐伏尔（Claude Lefebvre，1632-1675 年）于 1663 年进入皇家绘画与雕塑学院，几年后才完成了他的接待作品（皇家学院为其未来成员强加的作品）。这幅《科尔伯特大人肖像》于 1662 年委托创作，于 1666 年 10 月 30 日展出，最初放置在圆形大厅，与学院的捐助者一起展出。在他的老师查尔斯·勒布伦的影响下，列斐伏尔在肖像画艺术上专精并擅长，这得益于他同时代人完善和认可的技巧。他的众多版画作品揭示了他作为宫廷画家的成功（版画师纪尧姆·查斯托和伯努瓦·奥德朗也确保了他在路易十四统治时期的科尔伯特肖像的传播）。

1666 年，这位典范——让-巴蒂斯特·科尔伯特（Jean-Baptiste Colbert，1619-1683）——是路易十四个人统治早期最有影响力的大臣。他出身于兰斯的一个银行家和商人家庭，担任过众多官方和非官方职务，并于 1664 年向国王提出了一项庞大的王国财政改革计划（“宏伟设计”）。列斐伏尔的肖像更新了迄今为止以罗伯特·南特伊的雕刻作品为基础的科尔伯特的形象，赋予其更加雄伟和辉煌的形象。

代表中的国家公仆

科尔伯特站着，四分之三，作为国王勋章（圣埃斯普里特和圣米歇尔）的首席司库，身穿黑色大斗篷，上面刻有圣灵勋章的大十字架（由圣埃斯皮里特和圣米歇尔召回）谨慎的蓝丝带）。一方面是褶边和手腕上的精美蕾丝，另一方面是皮肤的细腻纹理，形成了鲜明的对比。面容平静，面向观众，周围是丰富的天然头发（科尔伯特在他生命的最后才屈服于假发时尚）。

装饰很严肃：左边背景的半柱代表部长所体现的公共权力的稳定性。黑色窗帘前，一座华丽的钟表上挂着一幅载有世界的地图集，象征着这位伟大书记员为君主服务的坚定不移、他的政策的普遍使命以及他肩上的重担，由拉丁文铭文“By oneri cervix”指定。两页唤起了统治时期的金属历史，“科尔伯托计划使路易十四的荣耀永垂不朽”（N. Milovanovic），由部长委托给 1663 年建立的小学院，另一页是杜伊勒里宫大门的计划，通向卡鲁塞尔庭院见证了建筑师勒沃在科尔伯特的指导下在卢浮宫所做的工作。

路易十四的第一位大臣

这幅肖像代表了国家伟大公仆的严肃性和假定的权力。通过将科尔伯特比作阿特拉斯，画家利用了 17 世纪常见的主题，展示了第一位部长的伟大和奴役。他巧妙地使用了与 1666 年科尔伯特的多重职能相呼应的细节。奖章、计划、圣灵十字架和蕾丝见证了国务大臣、恩托普委员会成员的累积责任。 ： 1663 年，铭文和美术学院（又称为“小学院”）的赞助人；1664 年，建筑、艺术和制造部门的主管；1665 年，国王命令的大司库和财务总监——促进贸易和发展制造业。

路易斯 让-巴蒂斯特·科尔伯特 (Jean-Baptiste Colbert) 是红衣主教的随从，在 1660 年代迅速崛起，并建立了一个在君主政体中产生广泛影响的朋友网络。尽管 1666 年还存在其他伟大的国家文员（特别是勒特利尔和利昂），但科尔伯特在其职能的现实以及这种“部长的官方肖像”（T. Bajou ）。就像菲利普·德·尚佩涅 (Philippe de Champaigne) 和皮埃尔·米尼亚 (Pierre Mignard) 所画的科尔伯特肖像一样，科尔伯特(Colbert)列斐伏尔为 17 世纪和18 世纪的其他艺术家树立了榜样和灵感源泉。

BAJOU Thierry，《凡尔赛宫绘画》（17世纪 ），巴黎，国家博物馆会议/Buchet-Chastel，1998 年。
DORIVAL Bernard，“对科尔伯特肖像的研究：科尔伯特的本来面目和他想要出现的样子”，载于 MOUSNIER Roland（导演），《新科尔伯特》，会议记录（巴黎，1983 年），巴黎，高等教育出版公司， 1985，p。45-67。
MEROT Alain，《17 世纪的法国绘画》， 巴黎，Gallimard/Electa，1994 年。
迈耶·让·科尔伯特，巴黎，阿歇特，科尔。《普通文学》，1981。
文化部，科尔伯特（1619-1683），目录。实验值。（巴黎，1983 年），巴黎文化部，1983 年。