德加画笔下的资产阶级女人
19世纪中叶，资产阶级为个人、家庭和私人生活的胜利做出了巨大贡献。法律以及政治、社会、美学和科学的公共话语，都致力于划分男性和女性的角色和空间：商业和公共场合的管理是男性的，家庭的管理是女性的。私人领域。资产阶级女性是日常生活极端编纂的囚徒，她不断地被再现，尤其是在画家的注视下。
德加的雄心是拍摄以熟悉和典型态度的女性肖像，他从他的家人和亲密朋友中汲取了出色的模特。因此，为
创作泰蕾兹·德加的肖像，画家让他的一位妹妹在婚礼前不久摆出姿势。这位年轻女子戴着白色兜帽，系着宽大的粉红色丝带，穿着灰色裙衬，上面覆盖着黑色蕾丝披肩，害羞而严肃地展示了戴着订婚戒指的左手。在她身后，一扇窗户通向她未婚夫的住所那不勒斯湾，唤起了她为已婚妇女的未来生活做好的准备。
画家朋友的妻子让托夫人也穿着同样的衣服，在出门前在镜子衣柜里检查自己的仪表。通过利用模特和镜中倒影的互补性，德加以最小的细节描述了这位优雅女士的服装——突出的帽子、带有突出紧固件的斗篷，可以让人们一睹裙子，尤其是阴部——领结、放在膝盖上的皮毛手帕、甚至耳朵上的珍珠——都凸显了材质的多样性和色彩的和谐。拿着花瓶的女人
的模型在家里摆姿势，穿着米色和金色的家居服。在她旁边，有一张桌子，上面放着她的珠宝和手套，上面放着一个五彩花瓶，里面盛着一束精美的紫色花朵，上面有大片异国情调的叶子。对于他的一位朋友迪豪小姐弹钢琴的
肖像，热爱音乐的德加选择在乐器前代表她。这位年轻的钢琴家穿着非常风骚的衣服，戴着一顶饰有花朵和羽毛的帽子，似乎打断了她的演奏，骄傲地转向观众。
德加捕捉这四位女性生活中某些时刻的方式借鉴了摄影。画家着迷于这种新的现实表现方式，在每幅肖像中都试图通过观点的多元化——例如利用镜子的反射——来摆脱传统的人物在背景上的排列方式，或者通过使用意想不到的角度——比如在《持花瓶的女人》中，人物被切入装饰中。
通过这四幅女性肖像，德加更加客观地审视了他那个时代的资产阶级女性。除了身体上的相似性之外，画家对他们有利但没有奉承，画家通过他们的衣服（反映了当时的时尚，最重要的是外表的所有属性）完美地记录了他们日常生活中的问题和惯例，以及他们的职业——通常是非生产性的，但总是就像演奏乐器一样具有象征意义 - 以及他们的内饰 - 揭示了他们作为家庭女主人的职责和品质。德加非常关注他的同辈人，他似乎是 19 世纪下半叶妇女状况的特权见证者，也是资产阶级野心的先锋。
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