喷漆劳动

可以说，煤炭与第一次工业革命息息相关：它是其主要（如果不是唯一）能源。其产量的增长与工业化的加速同步：1914 年的开采量几乎是 1850 年的 20 倍。煤炭

从英国或德国进口或在北部和中部的矿盆中开采，主要通过驳船运输到首都。这解释了法国当局在本世纪下半叶致力于发展一个连贯的河道和运河网络，其主要节点是巴黎。

在1870年代和1880年代，当法国经济增长乏力时，更多地依靠人力而不是机械起重机来确保煤炭转运仍然是常见的做法。卸货工，即“coltiner”，是与搬运相关的仍然极其众多的职业之一，是与旧的手工习惯和新的工业世界相关的职业。

一切，或者几乎一切，都与这两幅画的构思和目的地形成鲜明对比。

莫奈在往返于首都和郊区的旅途中捕捉到了卸货者的这一幕。尽管他不断地展览和销售，但他绘画主要是为了满足自己的研究。

格尔韦克斯是1880年代一位非常时尚的画家，他与印象派和马奈有过交往。他与自然主义文学大师莫泊桑和左拉成为朋友。但他很幸运地收到了官方委托，例如第 19区市政厅婚礼大厅的装饰， Coltineur的这项研究就融入其中。

每幅画中所展示的地点都是同一类型：首都的港口。更准确地说，对于莫奈来说，它是巴黎下游塞纳河上的阿让特伊港口；对于 Gervex 来说，它是圣马丁运河和乌尔克运河之间的 Bassin de la Villette 码头。在这两种情况下，背景都是驳船和工厂烟囱，这是与港口相关的工业活动的迹象。莫奈添加了阿让特伊桥的一个跨度，它构成了场景。

这两张表向我们展示了这项工作的物质条件。体力是首要要求：我们在格尔韦克斯身上看得很清楚，装满煤炭的喇叭形篮子如何被装载到卸货工的一个肩膀上，被他的脖子挡住，并由他的另一只手握住。但您还需要表现出一定的平衡感：将船只连接到码头对面的仓库的木板很窄并且可能不稳定；我们必须仔细地、慢慢地练习它们，即使我们到达驳船时，空篮子翻在我们的头上。

然而，两幅画取景的差异并没有给卸货者的作品带来相同的视觉效果。在莫奈的作品中，背光和宽幅画面让我们能够从本质上捕捉到男人的来来往往。对于格尔韦克斯来说，画家对单个卸货者的关注展示了他的服装（裤子、裸露的躯干和帽子），让我们感受到煤篮的沉重和它造成的污垢。

所有这一切都通过每件作品的尺寸得到证实。小尺寸和莫奈的放电器缩小为薄而短的轮廓，与格尔韦克斯的 coltineur 的巨大身材形成鲜明对比，旨在融入大型共和主义背景。

这两幅画相隔不超过七年。因此，我们不应该对它们的相似性感到惊讶。两者都特别反映了这一代画家对社会现实所表现出的兴趣，无论他们是像莫奈这样的印象派和边缘化画家，还是像格尔韦克斯那样，公认的负责公共委托的画家。

然而，所有的塑料参数让我们能够一睹莫奈真正的激情：光。他喜欢质疑和绘画的是他的游戏。他们将卸货员拒之门外。Gervex 似乎离他们更近了。然而，他的现实主义并不是要谴责他们工作的艰辛，而是要提升公认工作的价值，尽管它很艰巨。