与赫克托·马洛、欧仁·苏或阿方斯·都德一样，维克多·雨果在他的小说中非常关注不幸的儿童以及他们被绑架者或无良保姆的剥削，这些小说通常以媒体报道的新闻故事为基础。但《珂赛特》与加弗罗什或《笑面人》不同，它不仅仅是文学描述。一个多世纪以来，她一直具有埃米尔-安托万·贝亚德（Émile-Antoine Bayard）笔下人物的特征，埃米尔·安托万·贝亚德（Émile-Antoine Bayard）是一位艺术家，曾为路易斯·阿歇特（Louis Hachette）的众多出版物绘制插图，尤其是玫瑰图书馆的出版物。事实上，雕刻被不断地复制，与为戏剧作品《悲惨世界》制作的海报相同或裁剪。— 罗伯特·侯赛因 — 珂赛特的半身像印在三色旗背景上。
为什么在这么多的珂赛特形象中，埃米尔-安托万·贝亚德的形象脱颖而出，成为一个能够表达所有青春苦难的标志？
小女孩站在构图的中心，独自一人，在黄昏的空间里，因此通常是在很晚的时候，矿工们才回来。紧闭的门和窗户上的格栅强调了外面的限制。芳汀的女儿赤脚站在水坑里，浑身破布。他空虚的表情暴露了孤独和痛苦。裸露的肩膀暗示了寄宿家庭泰纳第家族对这个脆弱人物施加的身体暴力。它还迫使读者/观众仔细观察撕破的衣服，并了解长衬裙和紧身胸衣不是小女孩的，而是成年人的。然而，这个女人的衣着，哪怕是妓女，也与脸上的坦白完全相反，孩子气的刘海和帽子太小，无法容纳头发，只是为了使脸变得圆润和柔和，以强化其纯真。为了进一步移动接受者，画框内仅有的两个配件都非常巨大：扫帚比珂赛特大一倍，而水桶又大又装满了水，似乎搬不动。
在法国，直到 1870 年代末第一家托儿所开业之前，职业女性都没有托儿服务，只能求助于“监护人”或“看护人”。当婴儿生病时，或者他的母亲像芳汀一样单身时，他就会被托付给一位领导者。这让他来到了乡村，身边有一个保姆，而保姆常常将这个角色视为对资源的简单补充。在这个家里，健康和安全条件普遍较差。一些妇女给新生儿服用高剂量的药物或酒精来让他们入睡，这样他们就可以独自一人去参加另一项活动。当母亲去世时，遗弃您的孩子或在太远的城镇无法定期探望他，任何事情都可能发生：幼儿吃不饱，穿得不好；尽快，他们每天工作长达十五个小时，每周都没有休息；他们因为最微不足道的原因而受到打击。当没有人来寻找她们时，在青春期，寄宿家庭对她们拥有所有权利：女孩有时会被她们的保姆继母强迫卖淫，就像《玛丽芙蓉》中的那样。巴黎之谜；从十六岁起，民兵的画中可以出现男孩，以代替住在家里的儿子、兄弟或侄子。许多青少年无法忍受强加给他们的条件，逃跑并加入青少年犯罪团伙。
但是，整个19世纪世纪以来，寄养儿童并不是唯一受到虐待的人。正如几位同伴在他们的回忆录中所解释的那样，从阿格里科尔·佩尔迪吉耶到诺伯特·特鲁昆再到马丁·纳多，学徒的命运简直令人羡慕。他们也营养不良，还受到女主人的争夺，女主人已经被自己的孩子们弄得筋疲力尽。他们也经常被主人殴打，强迫他们在充分就业期间不知疲倦地工作，有时在缺乏工作时和他们一起喝酒。
至于弃儿，和过去一样，他们继续被安置在农民或工业家那里，在那里他们提供廉价劳动力，如果他们不能完全满意，他们就会去新的地方居住。梅特雷、圣伊兰或西托的农业殖民地，它们更像是监狱，而不是替代家庭和教育场所。
纳多·马丁《莱昂纳德回忆录》，前男孩石匠，莫里斯·阿古洪编辑，巴黎，阿歇特，1976 年（由让-皮埃尔·里乌评论再版）。
皮埃尔·皮埃尔《法国的儿童和青年工人（19 世纪至20世纪）》，巴黎编辑。《工人》，1974 年（1987 年重新发行）。
Jean SANDRIN弃儿、童工（17 世纪-19世纪）巴黎，Aubier，coll。“花卉”，1982 年，255 页。
诺伯特·特鲁昆 (Norbert TRUQUIN) 1888 年革命期间无产阶级的回忆录和冒险经历，芦苇。巴黎，马斯佩罗，1977 年
