塔希提岛是社会群岛的主岛，于 1767 年由沃利斯发现，随后布干维尔和库克发现，因邦蒂叛变而闻名由布莱船长指挥（1790 年）。由于波马雷家族皈依了卫理公会，该地首先处于英国主权之下，1836 年，在英国领事普里查德的支持下，波马雷四世女王将两名天主教修道士驱逐出皮库斯，之后该地落入了法国的控制之下。法国派遣海军上将杜佩蒂-图阿尔 (Dupetit-Thouars) 寻求赔偿，但保护地被拒绝，波马雷和普里查德被 1843 年吞并该岛的海军上将驱逐。这一事件在英法两国激起了强烈的民族主义浪潮，英国和法国出现了“普里查德主义”一词。 “”成为一种时尚的侮辱。然而，出于对与英国良好关系的担忧，法国以基佐的名义否认了这一点，并于 1847 年恢复了女王的地位。随后就建立一个新的保护国进行了谈判，但遭到了强烈抵制。1842年，《追忆似水年华》被翻译成他的两幅画作。在逗留期间，这位艺术家从大自然中画了许多草图，1847 年回国后，他正是利用这些草图创作了这些作品。
塔希提岛由两座死火山组成，并由地峡连接起来，有以山峰为主的深峡谷，其中一些山峰在法国人的征服过程中充当了堡垒。1846 年，福塔瓦堡垒接纳了大部分叛军当地人。吉罗应总参谋部的要求绘制了几幅地形图，并创作了两幅凡尔赛宫的画作。1846 年 9 月 17 日，博纳德中尉攻克了这个令人畏惧的阵地。由为法国服役的塔希提人塔里里（Tariiri）率领的一支纵队首先登上了山顶，而指挥官马塞特（Masset）则假装与猎人和第31纵队一起袭击了山顶的另一个点。这就是叛军所有努力的方向。但真正的攻击发生在塔里里纵队一侧，这使得当地人从最难接近的一侧落后。必须用绳索登顶，但出人意料的是，起义者不战而散。然而，只有绕了一大段弯路，我们才能正常进入要塞，胜利才算完成。因此，这是吉罗绘画所涉及的两个突破。艺术家特别强调了地形的地形，这确实是壮观的，这也是作品的主题，制约了这场战斗的超人攻击。第一个表特别好地捕捉到了令人眼花缭乱的垂直攻击。两个物体，即底部的士兵和顶部的岩石，由一根简单的绳子连接起来，绳子如此脆弱，以至于人们会认为它会垮掉。士兵悬浮在太空中的空战。
这两幅画的有趣之处首先在于，它们保留了对现已被遗忘的非凡武功的记忆，并见证了七月君主制的新殖民野心。塔希提岛的好战形象在其对法国的永久抵抗中非常真实，但被大洋洲的神话所掩盖，这些神话是这些天堂岛屿的幸福，布干维尔将其称为“新塞西拉”，维克多·雨果在 1821 年的《La Fille d'O》中唱到了这一点。 -塔希提岛”（颂歌）。这个神话与历史现实之间存在着真正的距离，但第一个神话如此困难，以至于它否认了第二个客观观点。也正是这些迷失在海洋中、位于地球尽头的岛屿，似乎并没有参与整个世界的演化，似乎还停留在一种幸福的原始状态，一切都会变得很容易，只要他们的自然之美是田园诗般的。
在另一个层面上，除了与库克船长一起上船的约翰·韦伯（John Webber，1750-1793）的画作之外，这些画作也是第一批为我们保存大洋洲记忆的画作。从这个意义上说，吉罗似乎是一位民族志画家，就像拉普人画家比亚尔德一样，后者受路易·菲利普的委托，记录了他在革命期间前往拉普兰旅行的事件。
Jean MEYER、Annie REY-GOLDZEIGUER 和 Jean TARRADE，《法国殖民史》，第一卷，“征服”，巴黎，Armand Colin，coll。集市口袋，1991。
