在一个阳光明媚的日子里，一位非常年轻的女子正在荡秋千。“一幅画必须是可爱的、快乐的、漂亮的东西，是的，漂亮！» 奥古斯特·雷诺阿如是表达。他的作品《La Balançoire 》 （ 
）无疑是最能体现这种生活乐趣的作品之一。
雷诺阿于 1876 年在他刚刚搬到蒙马特科尔托街的房子的花园里画了这幅画。这件作品与著名的《Bal au Moulin de la Galette》[
]同时代，是他印象派时期的核心作品。在这位年轻女子的周围出现了雷诺阿的朋友们，他们来到这个乡村享受生活，而此时巴黎正在经历奥斯曼的巨大城市变革。
蒙马特的珍妮
这位身材优雅，若无其事地抓着秋千绳的年轻女子，名叫珍妮。她通常在一个小缝纫车间工作，但最重要的是她喜欢划船和跳舞。正是在距离科尔托街不远的煎饼磨坊舞会上，她遇见了雷诺阿。她的优雅、她的外表立即令画家满意。然后他邀请她来他附近的家庭工作室摆姿势，她犹豫了。雷诺阿坚持要求，会见了珍妮的情人，向他保证了自己的意图，并最终赢得了官司。画中的她吸引了所有人的目光。
一个男人从后面注视着她：这可能是乔治·里维埃尔。在雷诺阿作品中见证了这一时刻，他告诉我们，年轻女子通过轻松交谈和讲述各种轶事来分散他们的注意力，而雷诺阿则想在左边构图的底部放置一个小孩，但又因为由于模特的不安，画家决定不给他摆姿势，最后更喜欢用娃娃。我们从前面看到的另一个靠在树上的人也是一位画家。他的名字叫 Norbert Goeneutte，是雷诺阿的朋友之一。它们与我们在Le Bal au Moulin de la Galette画作中看到的相同[ 
]。那些听珍妮的歌，看她在花园里荡秋千的人，那些下午陪雷诺阿去莱皮克街帮助他运输他的红磨坊大画布的人。珍妮 (Jeanne) 与古巴卡德纳斯 (Cuban Cardenas) 一起跳舞，而她的妹妹埃斯特尔 (Estelle) 坐在右侧，与戈内特 (Goeneutte)、拉米 (Lamy) 和里维埃尔 (Rivière) 一起跳舞。
印象派的核心
雷诺阿在户外工作，以光感和混合色调的马赛克形式，捕捉到光线穿透树叶的变化。彩色斑点使画布振动并通过对比来构建它。珍妮的白色连衣裙上点缀着蓝色蝴蝶结，实际上只是蓝色、绿色、黄色、粉色的对立色调的融合，这些色调在环境光下得到调和。蓝色的树影一直延伸到地面，到处都被粉色、橙色和黄色照亮。光线在孩子、树干、帽子、头发、衣服上以细小的分散的触感无处不在。独特的红色将人们的视线引向戴着这条华丽领带的男人[
]以及背景中的一群步行者。雷诺阿将在Le Bal du Moulin de la Galette 作品中使用同样的创新效果，并以非常相似的颜色范围和类似的技术发挥作用，该作品位于 Lepic 街。
展现18世纪精神的壮丽场景
雷诺阿在这里讨论了绘画中相对罕见的主题，但其愉快的性质只适合他。他立即确认了与他所欣赏的画家布歇、弗拉戈纳尔[ 
] 和华托的联系。对过去的回顾揭示了雷诺阿对伟大传统的品味，并预示了他未来的研究。
迟来的成功
《煎饼磨坊的秋千》和《煎饼磨坊的舞会》属于雷诺阿在1877年第三次印象派画展上展出的二十一幅画作，但失败了。这些大胆的画作在今天被认为是杰作，但当时却受到了几乎普遍的敌意。幸运的是，这位画家得到了艺术品经销商保罗·杜兰德-鲁尔（Paul Durand-Ruel）的支持。后来，1879 年，乔治·卡彭蒂耶夫人和她的孩子们的肖像画在沙龙展出，取得了成功。雷诺阿将转向一种新的绘画方式并放弃印象派技巧。随后，这次裸露的女性身体将被赋予特权并最终在《Les Baigneuses》中被放大[
]。
然而，《平衡》不仅令人不快：左拉注意到了这一点，并在他1877 年底出版的小说《爱的一页》中的一个场景中使用了该图像，其中他的女主人公海伦在花园里荡秋千。
1936年，电影制片人、画家之子让·雷诺阿在他的电影《乡村派对》中重新诠释了这一点。这次，荡秋千的是女演员西尔维娅·巴塔耶饰演的亨利埃特[ 
]。
