《西吉斯蒙德·马拉泰斯塔肖像》是15^世纪意大利最伟大的画家之一皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡的作品。他的弟子卢卡·帕乔利（Luca Pacioli），绰号“绘画君主” ，是一位出生于托斯卡纳博尔戈圣塞波尔克罗的画家和数学家。人们对他在佛罗伦萨的训练知之甚少。他参与了在这座城市诞生的二十世纪美学革命：文艺复兴的开端。

给人一种真实空间的错觉

皮耶罗很快就表现出了在透视领域的高超技巧。在绘画的平面上创造三维空间的幻觉是他和 15 世纪初佛罗伦萨艺术家的关注^点。在这个意义上，他最著名的作品是《鞭打》 。这幅画被认为是当时研究的巅峰之作。它把耶稣在彼拉多衙门里遭受的酷刑与前景中三个当代人物的神秘存在进行了类比。空间由汇聚到中心点的斜线网络严格统一。复兴将自然主义与图像的理性构建联系起来。但另一个方面也是至关重要的：人文主义。人的价值化导致了个人肖像的发展。西吉斯蒙德·马拉泰斯塔的肖像是画家的主要形象，证明了他的才华和新的视野。

西吉斯蒙德·马拉泰斯塔，里米尼之狼

皮耶罗的模型是一名雇佣兵，一种雇佣兵，声名狼藉，是 1432 年至 1468 年里米尼（位于罗马涅）的领主。他是马拉泰斯塔家族中最著名的成员，该家族自 14^世纪起就在里米尼掌权。西吉斯蒙德·马拉泰斯塔曾为多个意大利国家服务，包括威尼斯和教皇国。1435年，教会任命他为总司令，但他的政治野心使他与教皇庇护二世发生冲突。后者指控他是罪犯和异端分子。1460 年，他将他逐出教会，然后将他告上法庭。西吉斯蒙德必须与教皇讲和，教皇通过剥夺他的大部分领土来惩罚他。

战争之人与守护神

1450 年左右，皮耶罗为他绘制肖像时，西吉斯蒙德享有博学的赞助人的声誉，同时他也是一位杰出的战争队长。他在里米尼建造了一座城堡，并联系了当时最伟大的建筑师之一莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂 (Leon Battista Alberti)，翻新了埋葬他家人的圣弗朗西斯科教堂。这座教堂被昵称为“Tempio Malatestiano”，因为其古老的风格在当时被认为过于异教。在这座建筑的小教堂中，皮耶罗创作了一幅壁画，与卢浮宫中的绘画进行了比较。它描绘了马拉泰斯塔（Malatesta）的侧面，跪在他的守护神、勃艮第国王圣西吉斯蒙德（Saint Sigismund）面前，以表示敬意。这位圣人具有神圣罗马帝国皇帝卢森堡的西吉斯蒙德的特征，他确认了雇佣兵对里米尼封地的权利。两幅肖像的尺寸和图像相同，表明卢浮宫绘画和圣弗朗西斯科教堂壁画 是基于同一预备图。因此，它们的日期都可以追溯到 1451 年，即皮耶罗在里米尼逗留的时间。

宫廷肖像的传统

雇佣兵队长的半身像和侧面在黑暗的背景下显得格外引人注目。^{这是14世纪末}欧洲出现的第一批独立肖像画的传统。第一个已知的例子是法国国王约翰好人。侧面展示参考了古代使用刻有皇帝肖像的罗马硬币。^{在意大利，15世纪}上半叶，这一运动的伟大代表是皮萨内洛。他的风格以优雅精致的图形为特征，符合仍然依附于哥特式价值观的宫廷艺术标准。这位画家给肖像画流派带来了决定性的演变。事实上，二十年后，他开始为西吉斯蒙德的劲敌和敌人、乌尔比诺领主弗雷德里克·德·蒙特费尔特雇佣兵效力，并画了弗雷德里克和他的妻子巴蒂斯塔·斯福尔扎的双人肖像。这次，这两个侧面在阳光明媚的风景下以更自然的方式脱颖而出。

马拉泰斯塔肖像的现代性

Piero 在佛罗伦萨接受培训，主要关注渲染体积。遵循几何原理，简化了形状。西吉斯蒙德的脖子是圆柱形的，他的肩膀稍微突出，他的圆形头发在头骨上形成了一个帽子。来自左侧的光线突出了浮雕，并在黑暗背景下突出了人物。对于热爱数学和建筑学论文作者皮耶罗来说，几何学是宇宙秩序的反映。艺术家不能简单地再现观察到的图像，而是理想地重建它。皮耶罗为这种雕塑般的可塑性增添了北欧风格的自然主义。这位艺术家在意大利北部逗留期间能够看到佛兰德斯绘画。他从他们那里借鉴了精确的细节感。 织物的光泽、皮肤的透明度、脸颊上新出现的胡须的阴影给模特带来了非凡的存在感。这种真实感是通过皮耶罗使用的混合技术实现的，该技术混合了蛋彩画（意大利使用的鸡蛋技术）和油（弗莱明人使用的），从而可以对纹理进行细致的渲染。除了这个物理事实之外，还添加了心理现实。雇佣兵的形象给人一种力量和权威的印象。他锐利的轮廓和半闭的眼睛也暗示了他的同时代人对他的狡猾和残忍。凭借精湛的技艺，皮耶罗能够在这幅肖像中创造出不同风格贡献之间的综合，并在模型的个性化过程中迈出了重要的一步。