战争：日常现实
1914 年仲夏，第一次世界大战爆发，交战各方一致认为战争只会持续几周。然而，这是一场史无前例的冲突，历时四年多，涉及数百万战斗人员，但也有平民受到战争努力（工业和金融）和短缺管理的影响。1916年双方为打破阵地战的僵化而进行的重大攻势（凡尔登、索姆河）尽管各国在战争中进行了大力宣传，但都惨遭失败。
在法国，当爱德华·维亚尔请求法国总参谋部授权前往孚日山脉热拉梅的前线时，所有攻势中最致命的“女士之路”尚未到来。从他 1917 年 2 月的逗留开始，对囚犯的审讯。
战斗之外的场景
在冲突的这个地点和时间，在没有发生重大战斗的情况下，我们可以假设两名阿尔卑斯猎人带来审问的德国士兵在一场小冲突中被俘虏。这个场景在其主题上是非典型的，呈现出以囚犯的性格为中心的构图，一个迷失在房间中央的僧侣人物，就像它的对应物火炉一样。
这些元素都歪斜地融入到一个匿名房间的灰色和蓝色色调中，其冰冷的特征清晰可见。图像中心元素的纯粹垂直性，通过眼睛难以抓住的背景得到加强，与长凳和桌子的水平性形成了残酷的对立，相反，超载了。德国人空洞的目光，长凳上排列着难以辨认的物体，警卫士兵几乎被抹掉的脸也与法国军官清晰的条纹和前景中放在他面前的地图形成鲜明对比。因此，这幅画象征着真正的边界，它比敌人、普通士兵和军官更能分隔开来。
全面战争的亲密暴力
出生于 1868 年的爱德华·维亚尔 (Edouard Vuillard) 由于年龄太大，无法在 1914 年注册成立。1917 年，他第一次在作品中对战争产生了兴趣。他去了热拉梅，同年为拉扎尔·莱维画了一系列画布，代表了他位于奥林斯的军火工厂。孚日山脉之行只让维亚尔画了军事办公室、热拉梅的一些景色和雪下的避难所。
另一方面，这里呈现的审讯囚犯的场景，即使远离了战斗，也渗透着暴力：囚犯的影子撞上无法通行的门和天花板上悬挂的钩子，突显了警官想要获得胜利的决心。关于敌军准备新攻势的信息，谁知道呢。囚犯面对军事机器的无助似乎表明他是事件的玩具——这导致当时的某些批评家认为维亚尔的作品是反军国主义的。更可能的是，这一亲密场景中隐藏的暴力和残暴让观众难以忍受。
皮埃尔·瓦洛 (Pierre VALLAUD)，14-18，《第一次世界大战》，第一卷和第二卷，巴黎，费亚德，2004 年。
让-雅克·贝克尔 (Jean-Jacques BECKER) 和塞尔日·贝尔斯坦 (Serge BERSTEIN)，《胜利与挫折》巴黎，苏伊尔，1990 年。
安托万·萨洛蒙 (Antoine SALOMON) 和盖伊·科格瓦尔 (Guy COGEVAL)，维亚尔 (Vuillard)，《无数的凝视》绘画和蜡笔画批评目录，第 III 卷，巴黎，斯基拉，2003 年。
