弗朗西斯科·德尔·马佐的肖像是戈雅于1815年绘制的。这种模式与西班牙知识分子Ilustrados的环境很接近，他们在西班牙传播启蒙运动的思想，戈雅的许多朋友都属于这一群体。画这幅肖像时，戈雅已六十九岁，事业辉煌。他接触了所有绘画流派，从静物画到历史画。肖像画艺术保证了他最经常的订单。

一位著名画家的委托

戈雅于 1746 年出生于萨拉戈萨附近，十三岁时进入画家卢赞的工作室。在那里，他遇到了弗朗西斯科·巴约（Francisco Bayeu），后者很快成为当时最具创新精神的画家之一。后者与德国艺术家、新古典主义理论家孟斯关系密切。

戈雅在欣赏马德里威尼斯洛可可风格冠军提埃坡罗的壁画时接触到了这一运动。他通过留在意大利并雕刻西班牙国王收藏的画作来完成培训。戈雅通过在萨拉戈萨和马德里创作宗教壁画开始了他的职业生涯。

1775 年，他收到了皇家政府的第一笔挂毯盒订单。从那时起，他定期为宫廷工作，并于 1799 年获得波旁国王查理四世宫廷首席画家的称号。但最忠实的支持者和赞助者是资产阶级和贵族上流社会，特别是画派圈子。戈雅的作品。

1815 年，独立战争结束、西班牙君主政体重新掌权后不久，画家收到了创作这幅肖像画的委托。查理四世的儿子斐迪南七世受到人民的好评，但这位君主很快就变成了暴君。弗朗西斯科·德尔·马佐的肖像适合这种陷入困境的政治背景。

根据模特的地位和经济能力来构图？

肖像的构图是清醒的。模特坐在办公桌前，面前放着一本打开的书，看着观众。他穿着一件黑色长袍，这是英国人流行的一种夹克。他是一位在办公室的人，毫无疑问拥有决策权，正如他手里拿着的信，信上我们可以清楚地读到他的地址：“致 Dn Fra[…]co del mazo /桑坦德街/马德里。» 表现代码——桌子、书本、信件、礼服——对于那个时期的几幅肖像画来说是常见的，包括雅克·路易·大卫画的那些戈雅的肖像画非常受欢迎，其价格根据订单的具体情况和所需的格式而有所不同。

戈雅在 1805 年的一封信中明确指出，他为半身像或全身肖像索要 5,000 至 15,000 雷亚尔。价格昂贵！弗朗西斯科·德尔·马佐可能命令他这样做是为了纪念获得新的职业职责。戈雅将这幅画展示为半身并隐藏了他的双手，这种诡计有助于降低这幅画的成本。

一位目光敏锐的艺术大师

戈雅描绘了一幅毫不妥协的肖像。鼻子宽阔，嘴巴肉厚，眉毛浓密，头发浓密。弗朗西斯科·德尔·马索敏锐的目光挑战着观众。这种心理技巧是戈雅肖像画的特征，有时揭示了残酷真相的图像。
这位艺术家以其精湛的笔触在同时代的艺术家中脱颖而出。几乎没有素描的椅子、靠背的宽黄色线条和头发的流畅触感使色彩内敛的画布变得活跃起来。作为黑色大师，戈雅在黑色的各个方面都占主导地位，他在服装和头发的色调和纹理的变化上展示了他的才华。背景是棕色的墙壁，由浅到深的色调微妙的渐变组成，似乎在画家紧张的笔触下颤动。

戈雅，社会批评家

戈雅的官方生涯以及与最高政治机构的密切关系从未削弱过这位艺术家对权力世界的敏锐目光。查理四世一家的肖像就是一个例子。

在戈雅随想曲系列的一幅版画“ Ni mas ni menos 中，戈雅描绘了一位肖像画家和他的模特：一只猴子画出了一头理想化的驴子肖像，用假发和一件大衣代表它，属性贵族。戈雅嘲笑模特的轻信和艺术家的不诚实，两者都渴望社会认可。

1815年，戈雅通过集体肖像《菲律宾军政府 》谴责斐迪南七世的强硬政策。在这幅巨大的画布上，描绘了菲律宾皇家公司在国王面前举行的年会，艺术家在左边的门口描绘了印度前总统兼部长米格尔·德拉迪扎瓦尔 (Miguel de Lardizabal)，当时他正被菲律宾皇家公司解雇。

戈雅反对斐迪南七世专制政权的立场迫使这位艺术家于 1824 年流亡到波尔多，并于 1828 年在那里去世。他的绘画，尤其是版画，在 19 世纪中叶的法国艺术家中留下了印记。他的作品确实为一个受宗教裁判所和战争困扰的时期提供了深刻而深刻的见证。

泰奥菲尔·戈蒂埃（Théophile Gautier）在《西班牙之旅》中这样评价他的作品：“一条划痕的线，一个黑点，一条白条纹，这是一个活着的人物，一个移动的人物，他的面貌永远铭刻在记忆中。”