1775 年，Jules de Polignac 伯爵的妻子 Yolande-Gabrielle-Martine de Polastron 在凡尔赛宫遇见了玛丽-安托瓦内特。女王与她建立了深厚的友谊，并选择她作为自己的新红颜知己和最爱，此前这一角色一直由朗巴勒公主担任。这一职位给波利尼亚克夫人和她的亲人带来了非凡的回报。
1782 年，也就是伊丽莎白·维吉·勒布伦 (Elisabeth Vigée-Lebrun) 为她绘制肖像的那一年，她获得了公爵夫人的头衔，并担任王室孩子的家庭教师。关于她的证词强调了她身上散发出的魅力和温柔、她开朗的天性，但也体现了她在办公室中表现出的缺乏投资：“德波利尼亚克女士并不羡慕她所占据的地方[……] 她首先是野心勃勃，这是她的自由，以至于宫廷生活根本不适合她；懒惰、懒惰、休息是她的乐趣，而她的职责对她来说似乎是最沉重的负担。»（Vigée-Lebrun，纪念品，1835-1837）这位艺术家能够在波利尼亚克公爵夫人的肖像中体现出如此多的特征。
革命前夕，另一个女人画了一个女人
正面的年轻女子靠在一根柱子的底座上，在生机勃勃的天空背景下脱颖而出，与同年（1782 年）维吉-勒布伦 (Vigée-Lebrun) 所画的自画像相呼应。她以同样的位置出现，穿着同样的衣服，在同样的背景下，唯一的区别是她手里拿着调色板和画笔。
维吉-勒布伦在他的纪念品中报告说，这是在鲁本斯的苏珊娜·福尔门特肖像被发现之后在去佛兰德斯旅行期间，她画了这幅自画像，将自己与模特和作者联系起来。脸上帽子的影子、模特的梦幻气息、凸显肤色白皙的狭窄色域，都是借鉴自佛兰德斯艺术家的元素。
但如果说维吉-勒布伦将自己描绘成一名艺术家，那么波利尼亚克夫人则没有表现出她的职位或等级的属性。因此，这两幅肖像之间的相似之处在于模特的青春、姿势，最重要的是所赋予的女性形象的新颖性。
一种新的肖像画类型？
1780 年代初，几位年轻女艺术家渴望获得这样的认可。自画像和女性肖像的激增并非偶然。她们给女性树立了一种简单而敏感的新形象。在此之前，画家们常常将她们归因于一种要么像布歇和弗拉戈纳尔那样诱人，要么像大卫那样善良的性格。维吉-勒布伦画中的女性表现出一定的独立性。波利尼亚克夫人的肖像给人一种亲近和轻松的印象，这转化为 Vigée Le Brun 很早就拥有的无可挑剔的工艺，她通过在她的丈夫（一位画商）组织的销售中学习古代大师的作品并通过访问来改进这一工艺。
时尚的回响
公爵夫人穿着衬衫式连衣裙，效仿玛丽·安托瓦内特 (Marie-Antoinette) 在 1778 年采用的衬衫式连衣裙。这些非常昂贵的连衣裙由平纹细布制成，轻盈、舒适，最重要的是具有异国情调。也说“在克里奥尔语中”，他们应该来自岛屿。这位年轻女子的耳朵上还戴着这些新的时尚戒指，我们称之为“克里奥尔人” 。
这类服装代表了模特的时尚外观，尽管女王的女仆坎潘女士表示，公爵夫人对华丽服饰没什么品味，经常穿着睡衣出现。在这里，艺术家表达了他打破宫廷正式服装的愿望。饰有乡村花朵和“folette”羽毛的帽子、“沮丧知己”的发型以及系在背后的“à la petite fille”腰带也体现了 Vigée-Lebrun 想要表达的简约理想。
一幅肖像画赢得了作者的青睐
早年鼓励维吉-勒布伦的画家约瑟夫·韦尔内（ Joseph Vernet）在发现波利尼亚克夫人的肖像后，想推荐她加入学院。这项工作于次年，即 1783 年完成，并非没有困难，因为该机构所长皮埃尔极力反对妇女的存在，因此需要路易十六应玛丽·安托瓦内特的请求进行干预。伊丽莎白·维吉·勒布伦 (Élisabeth Vigée-Lebrun) 与她的竞争对手阿德莱德·拉维尔·吉亚尔 (Adélaïde Labille-Guiard) 同一天在学院受到了“按令”的接待。
