1785 年，玛丽·安托瓦内特 (Marie-Antoinette) 的母性愿望终于得到满足，她想要一幅能代表她和孩子们的画作。事实上，“奥地利人”的形象在公众舆论中持续恶化：诽谤和小册子散布着关于她的开支、奢华发型、道德的多种谣言，甚至质疑王室子女的合法性。
将君主呈现为未来法国国王的母亲将是恢复她形象的一种方式。甚至还计划在沙龙举办展览。瑞典画家阿道夫·乌尔里克·维尔特米勒（Adolf Ulrik Wertmüller，1752-1811 年）肩负着这一使命。她的画作笨拙，令人非常不悦，而且在沙龙期间，报告尤其严厉：“有必要将女王描绘成孩子的母亲和主权者。»
就在那时——1785 年 9 月——有人联系了伊丽莎白·路易丝·维热·勒布伦（Elisabeth Louise Vigée Le Brun，1755-1842 年）。自1778年为玛丽·安托瓦内特创作大型全身肖像以来，她真正成为了“女王的画家”，两位女性之间也诞生了真正的友谊。1783 年 5 月，玛丽·安托瓦内特 (Marie-Antoinette) 亲自出面求情，让女性伊丽莎白·路易丝 (Elisabeth Louise) 能够进入——非常男性化的——绘画和雕塑学院：“女王，建筑总监 d'Angiviller 写道，荣誉女士勒布伦以她的善良，这个女人当之无愧，不仅是她的才华，更是她的品行。»
但对于这个新的委托，伊丽莎白有些心烦意乱，因为她不习惯集体肖像。因此，她询问了已经著名且公认的画家雅克·路易·大卫（Jacques Louis David，1748-1825）的意见：他们选择了拉斐尔的《神圣家族》作为模特。
从草图到最终创作，维吉·勒布伦 (Vigée Le Brun) 花费了两年时间才完成了这部具有里程碑意义的作品。
这幅极其著名的画作描绘了女王坐着，跪着她的倒数第二个孩子，诺曼底公爵路易·查尔斯；小玛丽·特蕾莎深情地靠在她的母亲身上，而海豚则站在空摇篮附近。艺术家将女王的气场表现得十分强烈、庄严、安详而严肃。他的猩红色天鹅绒贝雷帽装饰着华丽的气质，凸显了他头部的高贵气质。他的目光很平静。
颜色的变化得到了完美的掌握：织物和摇篮的红色、绿色、赭色的互补性，以及我们在坐垫和地毯上的蔓藤花纹和花朵中发现的色调。镜厅发出的灯光照亮了整个场景，而在这群人的身后，一件家具在黑暗中闪闪发光：这是属于女王的珠宝盒。玛丽·安托瓦内特似乎告诉后人，她的孩子是她唯一的财富。也许她读过兰伯特夫人（1647-1733）所著的《一位母亲给她儿子的建议》 （1726），其中报道说“一位希腊女士向福西翁的母亲展示了她的珠宝，并向他索要自己的珠宝；她向他展示了她的孩子们，并对他说：“这是我的华丽服饰和装饰品。”
被指控扩大王室赤字、因项链事件而被指责、被批评为既不是好母亲也不是好妻子，这位威严的君主对她的批评者进行了惊人的否认！
这幅画于 1787 年在沙龙展出。“我的恐惧，”伊丽莎白·路易丝写道，“非常强烈，以至于我发烧了。我把自己关在房间里，向上帝祈祷我的王室成功，这时我的兄弟和一群朋友来告诉我，我已经取得了普遍的成功。»
事实上，人们的反应各有不同：沙龙记者首先对空摇篮感兴趣；后来又对空摇篮感兴趣。诽谤还说“我们抱怨女王在她的外表上没有意图”；并因赋予“三十岁女人的肉体”一种令人难以置信的透明感而受到批评。尽管如此，这仍然是维吉·勒布伦夫人最著名的画作之一。
自 1789 年起，伊丽莎白·路易丝就成为诽谤运动和旨在抹黑王室及其随从的小册子运动的受害者之一：她尤其被指控为前财政总督卡洛纳的情妇，并被描绘成作为国家资金的奸商。
“我生来就胆怯、优柔寡断。» 这是她在手写笔记本上写下的内容。1789 年 7 月，与女王如此亲密的她感到自己的生命受到了威胁。此外，10月6日午夜，就在国王、王后、王太子被愤怒的人群强迫离开凡尔赛前往巴黎的同一天，伊丽莎白·路易丝和她唯一的女儿朱莉乘坐通往巴黎的驿站马车离开了首都。他们去里昂。正如吉纳维芙·哈罗什 (Geneviève Haroche) 所写，“这并不是一位想要探索意大利的艺术家的离开，与她周围的人试图让人们相信的相反，这是一位焦虑拯救了她生命的女人”……在罗马长期流放
之后、维也纳、伦敦、圣彼得堡，1800年她回到法国。她出版了她的纪念品1835 年，她于 1842 年去世，当时她已是一位 87 岁的老太太，内心充满了过去的鬼魂。他位于卢维谢讷公墓的坟墓上刻着简单的墓志铭：“我终于在这里安息了……”。
· 西蒙娜·贝蒂埃，《Insoumise 玛丽·安托瓦内特》，巴黎，法卢瓦，2002 年。
· 克莱尔·康斯坦斯，凡尔赛宫国家博物馆。绘画，巴黎，RMN，1995。
· Guy CHOSSIGNAND-NOGARET，《从阿涅斯·索雷尔到玛丽·安托瓦内特的国王妻子的日常生活》，巴黎，阿歇特出版社，1990 年。
· Jules FLAMMERMONT，“玛丽·安托瓦内特的肖像”，《美术公报》，1898 年。
· Évelyne LEVER，玛丽·安托瓦内特，最后一位王后，巴黎，伽利玛，科尔。“发现”，2000 年。
· 弗朗索瓦丝·皮特·里弗斯，维吉·勒布伦夫人，巴黎，伽利玛，2001 年。
· Muriel VIGIÉ，《5 世纪至 20 世纪法国的官方肖像》，巴黎，Van Wilder，2000 年。
