18世纪的英勇精神及其主角在 19世纪下半叶重新流行：作曲家从 18世纪的音乐和世界中汲取灵感，这种兴趣一直延续到 20世纪，为新古典主义运动的发展作出了贡献。对启蒙时代的提及非常频繁，尤其是在歌剧中：1856 年的奥伯和 1884 年的马斯内受到阿贝·普雷沃斯特的小说的启发，创作了抒情版本的《曼农·莱斯科》。

1848年，大仲马在《茶花女》中塑造了感人的玛格丽特角色，而她又为威尔第的《茶花女》中的维奥莱塔提供了灵感（1853）。在音乐层面上，对 18世纪的兴趣以及对莫扎特和维也纳古典主义的崇拜有时表明了“压制浪漫主义”的愿望，例如在圣桑。

历史学家和文人也对启蒙时代的艺术家感兴趣。龚古尔兄弟在这一重新发现中发挥了非常重要的作用。埃德蒙对艺术充满热情，也是一位伟大的收藏家，他能够将上个世纪的画家从被遗忘的状态中带出来（《L'Art du XVIII e siècle》，分两卷，1874 年），特别是华托，他于 1876 年为华托撰写了专着。 .在他对18世纪

的探索中二十世纪，埃德蒙·德·贡古尔 (Edmond de Goncourt) 结识了绰号为“18世纪的特普西科雷 (Terpsichore) ”的玛丽·玛德琳·吉玛 (Marie-Madeleine Guimard，1743-1816)，她为路易十五和路易十六的宫廷带来了魅力，成为当时最受赞誉和影响力的艺术家之一。

根据 Menus Plaisirs、歌剧院图书馆等的登记册，龚古尔为他写了一本详细的长传记，于 1893 年以《La Guimard》为题出版。对 18世纪

舞者的兴趣一年后，阿尔伯特·菲尔明-迪多 (Albert Firmin-Didot) 出版了吉玛德的丈夫、舞蹈家、编舞家和诗人兼歌手让-艾蒂安·德斯普雷奥 (Jean-Étienne Despréaux，1748-1820 年) 未发表的回忆，证实了这一点。后者公正地评价了一位聪明、机智、多才多艺的艺术家，他与迷人的吉玛不相上下，这与埃德蒙·德·贡古尔的说法相反。

弗拉戈纳尔创作的这幅壮丽的肖像画展现了吉玛德的优雅与美丽：她的目光柔和，笑容顽皮，照亮了她的脸庞，展现了舞者的所有诱惑力，在这里展现了她魅力的巅峰。

看到这幅肖像，我们不能不想起她的丈夫让-艾蒂安·德普雷奥在《舞蹈艺术之歌》第二首中为她写下的诗句：“就像牧羊女一样，在最美丽的庆祝日，/精美的红宝石不会给她的头带来负担，/而且，不与黄金混合钻石的光彩，/从邻近的田野收集她最美丽的装饰品，/这样，吉玛德，为了取悦，模仿自然，/似乎偷了维纳斯的腰带。/ 外表朴素天真，没有任何张扬；/她让心与眼都陶醉：/通过她，一切都获得了新的恩典。/ 她不断地让我们着迷，从不让我们疲倦；/还有它精致的手臂，有着迷人的轮廓，/为我们描绘出芦苇的柔韧动作。”

布拉克蒙代表埃德蒙·德·贡古在他的办公室里，周围摆满了艺术品。就像他于 1870 年过早去世的兄弟朱尔斯一样，他为艺术和写作而生，并在过去的男女生活中找到了取之不尽用之不竭的灵感源泉，他在传记和历史作品中精心描绘了这些灵感。

当法国芭蕾舞植根于资产阶级生活时，埃德蒙·德·贡古尔让凡尔赛宫的辉煌重现生机。在二十世纪末，西尔菲德（Sylphide）、佩里（Peri）和吉赛尔（Giselle）变身威利（Willi）等理想而空灵的女性受到赞颂，它追溯了一位精神女性的故事，她以其艺术品质和勇敢的冒险而闻名。

尽管批评她的人批评她过于瘦弱和超乎寻常的美丽，但玛丽·玛德琳·吉玛德知道如何利用自己的魅力，这使她成为皇家音乐学院最富有的艺术家。在她的巅峰时期，她在巴黎和庞坦分别拥有一处私人宅邸，并在每处宅邸中都建有一座剧院。

为了纪念庞坦，他的神庙被称为“特西科雷神庙”：她就是在这里表演——有时甚至是自己表演——色情作品。由于她对穷人的慷慨，奢侈和欲望得到了宽恕：吉玛德没有忘记她在童年和青少年时期经历的痛苦。

吉玛德是宫廷中最有影响力的男人垂涎的交际花，吉玛德将有用情人和名誉情人的角色分别留给了让-本杰明·德·拉博德和苏比斯王子查尔斯·德·罗昂，而她则选择了“格鲁雄”（内心的情人） ）他的一些舞伴。作为一名自由女性，吉玛德没有缔结任何利益婚姻，但在她漫长的职业生涯结束时于 1789 年与让-艾蒂安·德普雷奥 (Jean-Étienne Despréaux) 结合。

尽管龚古尔对这位非凡的女人眼看着自己年事已高，只嫁给了一个远不如自己出名的舞者感到遗憾，但选择这样一个丈夫实际上是吉玛独立精神的终极证明：她因此决定与一位有精神的男人生活在一起，他分享了对舞蹈和生活乐趣的热爱。而且，

玛丽·玛德琳·吉玛德代表了18世纪 下半叶戏剧舞蹈的顶峰。她不会屈服于开始污染歌剧院舞台的无灵魂的精湛技艺的吸引力，而是知道如何保持风格的纯粹性和法国学院派舞蹈的真实精神。

在她的整个职业生涯中，她培养了一种以优雅、轻盈和表现力为基础的优雅而有分寸的舞蹈。凭借其作为哑剧的卓越品质，吉玛德在让·乔治·诺维尔的创作中表现出色，后者将芭蕾舞哑剧理论化为最适合讲述故事和表达角色情感的戏剧舞蹈形式。

埃德蒙·德·贡古尔 (Edmond de GONCOURT)、拉吉玛 (La Guimard)，根据 Menus Plaisirs 的登记册、歌剧院图书馆等。，巴黎。
G. Charpentier 和 E. Fasquelle，《 18世纪女演员集》 ， 1893 年。
让-艾蒂安·德普雷奥，《我的消遣》，歌曲之后是舞蹈艺术，四首诗，仿照布瓦洛的诗学艺术，德普雷奥，由让-艾蒂安·德普雷奥创作，饰有小莫罗绘画后的版画，著名曲调，2 卷，巴黎，Imprimerie de Crapelet，1806 年。