画家向他的保护者致敬
查尔斯·勒布伦 (Charles Le Brun) 创作这幅大型画布时，可能是在 1654 年至 1657 年间，还不到 40 岁。那时，他已经是一位享有盛誉的知名艺术家，受到上流贵族的青睐。正是在皮埃尔·塞吉耶的保护下，他在1630年代末开始了自己的职业生涯，并与画家西蒙·武埃和尼古拉斯·普桑擦肩而过。他经常出入宫廷的社交圈，这为他赢得了享有盛誉的委托，例如黎塞留为红衣主教宫所做的委托。
他在巴黎上流社会发挥了装饰师的才能，知道如何成功满足赞助商的期望，之后成为尼古拉斯·富凯 (Nicolas Fouquet) 于 1658 年至 1661 年间在子爵堡 (Vaux-le-Vicomte) 动员的团队的一员，并勾引了年轻的路易十四 (Louis XIV)，此后，他一直依恋于此，直至去世。
因此，塞吉耶总理的肖像既是一位艺术家向他的赞助人和赞助人致敬（按照旧制度社会的依附主义逻辑），也是一位官方画家对法国王室第一位伟大官员的庆祝。皮埃尔·塞吉耶 (Pierre Séguier) 在黎塞留担任司法部长（1633 年）和总理府（1635 年）时是黎塞留最信任的人。这一终身享有的声望地位确保了他在 1640 年代之前具有相当大的影响力，在这十年里，他逐渐失去了人际交往能力。
勒布伦 (Le Brun) 创作马术肖像时，皮埃尔·塞吉耶 (Pierre Séguier) 已经快 70 岁了。由于无法确定它的目的地，这件作品无疑是财政大臣的私人委托，是其赞助人在他想重申自己的权威时想到的。
正义的化身
在构图的中心，骑在马背上的大臣凝视着观众，并邀请他参加君主的盛况。塞吉耶身着金布礼服，头戴金色宽边黑色天鹅绒帽子，由年轻侍从撑着两把仪式阳伞，保护着他。他以严肃、自信和权威的姿态前进，迈着他的白马的步伐，白马的皮毛上覆盖着与骑手皮毛颜色接近的饰边。护送总理的八页纸——其中只有六页是真正可见的——似乎形成了一个圆形，动作缓慢而矫揉造作，仿佛每个年轻人都可以独立于背景而展现出优雅的姿势。有的拿着阳伞，有的拿着驯鹿，
装饰被故意简化为多云的天空（黎明或黄昏？）和干净的地平线，以免分散观看者的注意力，也不会在事件中铭刻伟大军官的尊严。
总理府遗嘱杰作
这幅画先后被解释为大法官 1640 年庄严进入鲁昂的肖像，以及他 1660 年为年轻王后玛丽·泰蕾兹到来而进入巴黎的肖像，但仍然具有勒布伦的特有风格。根据艺术史学家雅克·图利耶 (Jacques Thuillier) 的说法，1653 年至 1657 年。
这就是为什么 Yannick Nexon 选择了总理尊严的永恒愿景，并通过奢华为主权宏伟服务的游行来表达。这幅肖像画定格了 1650 年代中期总理府绝对奢华的形象。这种解释更有可能是因为塞吉耶在 1650 年马扎林将这些印章从他手中夺走之后，才于 1656 年才收回它们。
1655 年，总理仍必须与司法部长马蒂厄·莫莱打交道，并维护他的权威，尽管其权威有所削弱。1656 年，塞吉耶在王室随从中重新获得了重要影响力。因此，无论是在 1655 年还是 1656 年创作，勒布伦的肖像都有助于在战略和关键时刻提升总理的权力。
1650 年代末，财政大臣度过了他全权的最后几年。事实上，从 1661 年到 1672 年去世，塞吉耶——确实又老又累——只扮演了次要角色，被路易十四贬为更多荣誉而非真正有影响力的职务。就这样，财政大臣失去了对总督的权威，不得不屈服于财务总监科尔伯特的无所不能。因此，这项工作矛盾地表达了一个正在开始其制度衰落的职能的伟大性。勒布伦的画作是正义君主制最后日子的精彩例证，因此成为了不久之后将让位于金融君主制的制度的见证。
