十九世纪下半叶，法国欣然欢迎许多美国艺术家来到当时最伟大的画家的工作室完成学业。
查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 (Charles Sprague Pearce) 1851 年出生于波士顿，1873 年来到巴黎学习绘画。他在蒙马特定居，并在数年中追随莱昂·博纳（Léon Bonnat，1833-1922）的学术教学，并受到博纳的影响。
从 1876 年起，他每年都在沙龙展出，并赢得了无数奖项。与此同时，他还在美国举办展览，特别是在费城的宾夕法尼亚美术学院。
他在法美艺术界非常活跃：1889年巴黎世界博览会美术组评审团成员，也是颇具影响力的巴黎美国画家协会的创始成员之一和副主席。
1885 年，他在瓦兹河畔奥韦永久定居，并于 1914 年去世。
加里·朱利叶斯·梅尔彻斯 (Gari Julius Melchers) 1860 年出生于密歇根州底特律，父母是荷兰裔，他在欧洲学习艺术，首先在杜塞尔多夫皇家学院学习，师从卡尔·冯·格布哈特 (Karl von Gebhardt) 和彼得·詹森 (Peter Janssen)，后来又到巴黎学习在朱利安学院，他师从儒勒·列斐伏尔 (Jules Lefebvre) 和古斯塔夫·布朗热 (Gustave Boulanger)。
后来他成为Puvis de Chavanne（1824-1898）的弟子，在 19 世纪最后二十年，他尤其以描绘农民世界的纪念画而闻名。直到二十世纪初，他在荷兰长期逗留结束后，才受到印象派的影响。
1916年，他定居在弗吉尼亚州弗雷德里克斯堡，他的画作让他的同胞们感到惊讶：事实上，他们中的绝大多数，沃尔特·埃尔默·斯科菲尔德 (Walter Elmer Schofield) 1867 年出生于费城，在家乡学习，随后就读于宾夕法尼亚美术学院，之后又来到巴黎。
他就读于朱利安学院，该学院很欢迎外国学生。在那里，他遵循威廉·阿道夫·布格罗（William Adolphe Bouguereau，1825-1905）的教导。然后他留在了英国的康沃尔郡，在那里他遇到了圣伊夫团体的景观设计师，他们在户外绘画这一主题。他以其在英格兰和宾夕法尼亚州创作的以蓝色为主的冬季风景画而闻名。
查尔斯·斯普拉格·皮尔斯可能是欧洲最具生产力和灵感的美国侨民画家之一。在莱昂·博纳（Léon Bonnat，1833-1922）和巴斯蒂安·勒帕吉（Bastien-Lepage，1848-1884）的影响下，他实践了高品质的学院主义，这在他的肖像和绘画作品中留下了深刻的烙印。
让-弗朗索瓦·米勒（Jean-François Millet，1814-1875）或查尔斯-弗朗索瓦·杜比尼（Charles-François Daubigny，1817-1878）一样，他也是一位自然和乡村画家。1880年代末演出《羊群归来》是这个时期的一部分，艺术家永久定居在瓦兹河畔奥韦，拥抱乡村自然主义。孤独的牧羊女或牧羊人的主题在他的作品中频繁出现。这幅画是该系列的象征，以其宏伟的格式和精湛的执行而著称。光线的特殊品质赋予了作品近乎宗教的基调。
1908 年法国政府收购并存放于卢森堡博物馆Le Bosquet加里·朱利叶斯·梅尔彻斯 (Gari Julius Melchers) 的作品显然暴露了德国画家利伯曼 (Liebermann) 和冯·伍德 (von Uhde) 的影响，并且无可否认地属于艺术家印象派时期的一部分。
母亲和她的孩子显然是他最喜欢的主题之一，因为他从 1906 年到 1913 年一直致力于这一主题。作品中不乏宗教灵感：《博斯奎特》的构图与艺术家所创作的《圣母像》的构图几乎相同大约1906年至1907年，保存在纽约大都会博物馆。
至于晨光，这是沃尔特·埃尔默·斯科菲尔德成熟时创作的一部厚重而充满活力的作品。这幅画于 1923 年被卢森堡博物馆购买，证明了印象派直到 1920 年代末对美国绘画的巨大影响。
19世纪下半叶二十世纪以来，巴黎是欧洲大陆的艺术之都：它的学院、学校、作坊吸引了许多外国画家和雕塑家。靠近首都的艺术聚居地——巴比松、瓦兹河畔奥韦、吉维尼、卢万河畔格雷兹——以及诺曼底的翁弗勒尔、布列塔尼的阿旺桥，都非常欢迎外国画家。
当他们无法学习著名的美术学院（1863 年改革，但直到 1897 年才对女性开放）的课程时，美国艺术家在莱昂·博纳（Léon Bonnat，1833-1922 年）、让-莱昂·杰罗姆（Jean-Léon Gérôme）等画家的指导下在私人工作室工作。 （1824-1904）或卡洛勒斯-杜兰（1838-1917），或在 1868 年创建的朱利安学院就读。
无法参加为法国艺术家保留的罗马大奖，美国画家定期在沙龙展出，国家为卢森堡博物馆购买了大量物品。所以加里·朱利叶斯·梅尔彻斯 (Gari Julius Melchers) 的《格罗夫》(The Grove ) 或沃尔特·埃尔默·斯科菲尔德 (Walter Elmer Schofield) 的《晨光》( Morning Light ) 将丰富这座致力于在世艺术家的博物馆的藏品。许多美国画家留在巴比松、瓦兹河畔奥韦、阿旺桥或吉维尼的艺术家社区，在那里他们发现了户外绘画。
他们对印象派的诠释涉及日常乡村和城市生活的场景，或水与光关系的主题。因此，1885 年，查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 (Charles Sprague Pearce) 在瓦兹河畔奥维尔 (Auvers-sur-Oise) 永久定居。1872年，美国画家、雕刻家、粉彩艺术家和设计师玛丽·卡萨特（Mary Cassat，1845-1926）定居巴黎。她与爱德华·马奈（Edouard Manet，1832-1883）和埃德加·德加（Edgar Degas，1834-1917）关系密切，曾与印象派团体一起展出。
20月初它是一个真正的美国殖民地，以吉维尼的克劳德·莫奈（1840-1926）为中心。所有这些来自新大陆的画家都为印象派在美国的传播做出了巨大贡献。
威廉·格德茨，《美国印象派》，纽约，1984。
Henriette LEWIS-HIND ，Gari Melchers，画家，纽约，1928 年。
玛丽·卢布林A，《罕见的优雅》，《查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 (1851-1914) 的绘画》，纽约，1993 年。
迈克尔·奎克（Michael QUICK），《十九世纪末的美国侨民画家》，代顿，1976 年。
Gérald SCHURR ，《1820-1920 年的小小绘画大师，明天的价值》， Les Editions de l'Amateur，第四卷，巴黎，1979 年。
