立体主义

这幅抽象绘画是如何构成世界形象的？__立体主义，荷兰人，法国，巴黎_出生于荷兰的画家皮特·蒙德里安 (Piet Mondrian) 在 1920 年创造了一种抽象和几何的绘画风格，他将其称为新造型主义。他的艺术活动主要在 1919 年至 1938 年间在巴黎展开，是塑料革命更广泛框架的一部分。抽象主义于1912年出现在欧洲，旨在揭示一个没有物体的世界的形象。红、黄、蓝的构图，其标题字面上说明了这幅画是什么，邀请您探索蒙德里安的宇宙，其渐进的构建分几个阶段进行。毕加索在想什么？立体派绘画？现实还是抽象的表征？__立体主义,毕加索,法国,西班牙_受过古典绘画训练的巴勃罗·毕加索在 1907 年突然与古典绘画决裂，创作了一幅题为《阿维尼翁少女》的纪念画，该画作现藏于美国。随后他开始了立体主义的冒险。艺术家将《弹吉他的人》保存在他的个人收藏中，让我们能够了解他在这场现代艺术奠基运动中的研究。立体主义：一种日常艺术__立体主义，现代主义，波西米亚（生活） _“立体主义”一词于1909年广泛传播，它首先指的是这一艺术运动所产生的作品的风格品质：简化的图形类似于几何形状。它诞生于艺术评论家 Louis Vauxcelles 的笔下，他在评价 1908 年 11 月在 Kahnweiler 画廊展出的 Georges Braque 的画作时写道，他“将一切都简化为立方体”。然而，除了这种形式特征之外，布拉克和毕加索发起的运动还提供了一种渗透到蒙马特日常生活中的特殊图像。布拉克、毕加索、格里斯和劳伦斯这四大立体派画家居住的街区有着与巴黎其他地区截然不同的乡村和流行氛围。蒙马特山，除了圣心教堂建筑群之外，在 19 世纪下半叶的城市规划工作中并未经过改造；它保留着社交性和乡土气息，有未铺砌的街道、田野、磨坊、小广场、朴素的房屋和咖啡馆。波西米亚蒙马特的年轻艺术家与资产阶级文化决裂，在那里过着或多或少多事的生活，但无论如何，他们的生活很简单，即使不是贫穷，他们中的大多数人都无法靠艺术养活自己。尽管布拉克、毕加索、格里斯和劳伦斯的处境在新商人丹尼尔·亨利·卡恩韦勒（Daniel-Henry Kahnweiler）的赞助下开始有所改善，这位新商人保证了他们最低限度的收入，但他们的生活条件仍然很简陋：很少有买家对这种创新感兴趣。绘画。布拉克、毕加索、格里斯和劳伦斯的一些静物画准确地反映了这一现实，让人想起他们的环境和日常工作。战争文化：凡尔登画作__凡尔登战役，立体主义，未来主义_1914-1918年的战争对画家以及当时的绝大多数艺术家和知识分子产生了强烈的影响。无论是否动员起来，所有人都参与了战争文化。有些创作了非常爱国的作品，有些则根本不创作。但考虑到战斗的残酷性和持续时间，冲突的表现形式必然会导致其代码的演变。从这一点来看，这场战斗的描述是有启发性的。在冲锋的势头中，在战壕中的战斗中，在炸弹雨中，我们只能对对抗有一种狂热和片面的想象。行动极大地限制了感知。只有在此之后，才有可能通过文字、图像来寻求翻译这种体验，这些图像不仅强加了其他符号，而且还强加了其他含义。因此，某些画家会使用新的手段，更主观，更大胆，往往具有很强的表现力，以达到比任何忠实还原战斗的尝试，甚至超越可怕现实的抽象方法更令人回味的结果。征服空气的艺术回响：罗杰·德拉·弗雷斯奈与现代性__航空，立体主义，第三共和国，热气球_20世纪初，对空气的征服令许多艺术家着迷。先锋派人士致力于寻找适应时代的新塑料手段，他们在航空中看到了符合现代性的图像：代表这一自 19 世纪以来所实现的技术进步的创新象征，将成为新文明的回声这是正在出现的，速度，机器和工厂的特征。在这些艺术家中，罗杰·德拉弗雷斯内 (Roger de La Fresnaye) 提出了他对这一主题的看法：1913 年，他画了一幅题为《空气的征服》的大型画布（235.9 x 195.6 厘米，纽约现代艺术博物馆），还制作了几件雕刻换位作品，包括这里研究的作品。这幅画的尺寸以及与之相伴的版画证明了画家对这幅现代性寓言作品的重视，他将技术和绘画的新颖性放在了同一水平上。此时，征服空气已经从发明家时代成为可行的现实，并引起了工业和军事部门越来越多的兴趣。另一种形式参与战争：胡安·格里斯和“恢复秩序”__立体主义，战争，致力于艺术_在民族主义和爱国主义加剧并表达了对德国战争的意识形态支持之后，冲突的停滞导致平民百姓以另一种形式参与战争。为了反对敌人的共同战线，“神圣联盟”不仅是一种心态，还必须体现在行动中。每个人都必须坚定地承受多重限制，通过生产粮食、军事装备或为法国事业提供智力支持来帮助波鲁斯，为法国的胜利而努力。艺术家们也以自己的方式表达了他们的承诺：20世纪初前卫艺术的反叛和艺术颠覆，让位于对古典主义的渴望，在主题和形式上回归法国传统。文体的。因此，胡安·格里斯（Juan Gris）在战争期间在他妻子乔塞特（Josette）的家乡都兰（Touraine）定居，朝这个方向改变了他的绘画方式和图像学。柯罗、勒莫尼耶或勒图朗乔之后的《拿着曼陀林的女人》等作品见证了这种方向的转变。波希米亚与立体主义的流行__立体主义，工人，波希米亚_波希米亚主义（Bohemianism）基本上是由脱离资产阶级环境的年轻人组成的，他们生活简朴，甚至贫穷，从事与他们的艺术活动或多或少陌生的各种辅助职业，他们努力在他们的服装、他们的行为、他们的生活方式上反对资产阶级模式。他们衣着华丽，模仿流行的举止和言语，在附近的歌舞厅度过了热闹的夜晚。对于一些人来说，真正的同理心支持这种认同。他们有着贫困阶级的艰苦生活条件，政治理念相似（左派或无政府主义者），喜欢与工人交往。在立体派中，许多人出身卑微，受过非典型的训练：布拉克的父亲是一名建筑画家，他曾接受过装饰画家的训练；布拉克的父亲是一名建筑画家，他曾接受过装饰画家的训练；劳伦斯在工人阶级社区长大，他的职业生涯始于建筑工地的石匠。格里斯也是自学成才的，当他到达巴黎时，他只在西班牙艺术和制造学校学习了两年的工业设计。无数线索证明了这种对工人阶级的真实认同。立体派中没有一个人穿着波西米亚学徒艺术家拉宾特有的服装：毕加索更喜欢工装裤，而布拉克则喜欢机械师的花蕾、木匠的马裤或鱼贩的帽子。他们都称他们的商人丹尼尔-亨利·卡恩韦勒为“老板”，并享受同样的娱乐活动——马戏团、咖啡馆音乐会、电影院、体育运动（拳击、摔跤、自行车）、咖啡或舞蹈。 30位立体主义画家和他们的代表作品__立体主义，画家，作品_30位立体主义画家和他们的代表作品

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