格奥尔格·菲利普·泰勒曼（德语：Georg Philipp Telemann，德语发音：；1681年3月24日［儒略历3月14日］—1767年6月25日），德国巴洛克时期作曲家，多种乐器演奏家，是当时德国最著名、最受欢迎的作曲家之一。他的创作力旺盛，作品数量惊人，他的音乐融合了法国、意大利和德国的民族风格，有时甚至受到波兰流行音乐的影响。他始终站在所有新音乐潮流的前沿，他的音乐是晚期巴洛克风格和早期古典风格之间的重要纽带。

生平

早年（1681–1712）

1681年，泰勒曼出生于神圣罗马帝国马格德堡。他的家庭并不是一个显赫的音乐家族，只有曾祖父曾在Halberstadt担任指挥。他的父亲海因里希（Heinrich）是圣灵教堂（Heilige-Geist-Kirche）的执事，在泰勒曼四岁时去世，留下妻子一人管教子女。

泰勒曼在10岁的时候开始接触音乐，几乎可以说完全是靠自学（只跟着当地的管风琴师学过两星期的课）。尽管母亲和亲戚反对，禁止他的任何音乐活动，但泰勒曼私底下学习作曲，甚至在12岁时就创作了一部歌剧，并担任校内的音乐代课老师。

但是这项才能却不被他的家人认同，他的母亲害怕他将来会以音乐家作为职业，便把他的乐器全部没收。在马格德堡和采勒费尔德的学校学习之后，在1697年，他被送到位于希尔德斯海姆的著名的Gymnasium Andreanum学校学习，他的音乐才华蓬勃发展，还得到了校长的支持。他还学会了管风琴、小提琴、双簧管、长笛、直笛、排箫、低音提琴等乐器，大多数都是无师自通的。

1701年毕业后，在母亲的坚持下，20岁的泰勒曼来到莱比锡大学，计划学习法律。然而他违背了母亲的意愿，最终成为了一位职业音乐家，定期为圣尼古拉教堂甚至圣多马教堂创作作品。1702年，他成为布吕尔市歌剧院歌剧院的导演，后来成为新基什音乐厅的音乐总监。泰勒曼为莱比锡贡献了丰富的新音乐作品，包括几部歌剧，其中一部是他的第一部主要歌剧《日耳曼尼库斯》。

1709年，他与普罗姆尼茨伯爵夫人和声乐家丹尼尔·埃伯林的女儿阿玛莉·路易丝·朱莉安·埃伯林（Amalie Louise Juliane Eberlin）结婚。他们的女儿于1711年1月出生。不久后，泰勒曼的母亲去世，使他沮丧和心烦意乱。

法兰克福时期（1712–1721）

不到一年后，他找到了另一个职位，成为圣凯瑟琳教堂的音乐总监，并于1712年3月18日搬到法兰克福，当时他刚满31岁。

1714年8月28日，在他的第一任妻子去世三年后，泰勒曼与法兰克福市议会书记员的女儿玛丽亚·凯瑟琳娜·特克斯（Maria Catharina Textor）结婚。他们最终有了九个孩子。

汉堡时期（1721–1767）

1740年至1750年间，泰勒曼的创作力有减退的迹象，这可能是因为他正在准备撰写出版音乐理论丛书，或者迷上了当时在汉堡风行的一种异国风情花草栽种的缘故。1755年，74岁的泰勒曼又恢复成往日的量产型作曲家，不间断的创作，直到86岁逝世为止。

以作曲家而言，泰勒曼打破了宗教音乐与世俗音乐的藩篱，使得音乐家服务的对象不再局限于教会或贵族。借着定期举办公开的演奏会，将音乐推广遍及一般的平民百姓，让喜爱音乐的人有机会听到不同类型的乐曲，其中也包括在特殊场合才听得到的音乐。并且运用自己的法律专业，为刚起步的出版业制定了较健全的音乐版权法令规范。

重新评价

泰勒曼是有史以来最多产的主要作曲家之一：据估计，他的全部作品包括超过3000首，其中大部分的作品自泰勒曼去世以来一直没有演出过，至今有一半已经遗失。在18世纪后半叶，泰勒曼得到了同事和评论家的高度评价。他的作品不仅在德国，而且在欧洲各地都受到欢迎。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫与格奥尔格·弗里德里希·韩德尔都受其影响，且泰勒曼也与两人交情匪浅，他同时还是巴赫之子卡尔·飞利浦·爱马努埃尔·巴赫的教父。

直到二战后，对泰勒曼作品的系统研究才开始。频繁的论文发表对音乐史的评估发生了转变。1952年汉斯·约阿西姆说：“几年前他还只是作品平庸的多产作曲家，作品数甚至超过了巴赫和亨德尔的总和。他应该得到荣耀，甚至能对门上的标签进行谱曲。现在因为许多作品的出版，他成为了那个时代，仅次于巴赫和亨德尔的，令人感兴趣的大师。”

作品

泰勒曼于1733年创作的《宴席音乐》（又译《餐桌音乐》），被后世认为是与巴赫《勃兰登堡协奏曲》齐名的钜作。这部作品由三组套曲所组成，顾名思义是作为贵族用餐时的背景音乐，泰勒曼运用不同的乐器编制与组合，使乐曲更富变化与趣味，在当时非常受欢迎。