如何使用钢琴踏板取决于几个因素：作品创作的时间、作曲家特有的风格因素以及作品特有的技术因素。也许最重要的是，它还取决于您自己的艺术敏感性。虽然肯定有错误的踩踏方式，但也有很多正确的踩踏方式，只要你的技术准确并且你的音乐推理合理即可。

这节课我们主要学习演奏技巧。剧目中将会有具体的例子，但更详细的风格问题将在其他地方解决。

脚的放置。
这同样适用于其他踏板的延音。踏板是用脚掌踩的，而不是用脚趾，也不是用脚中部。脚跟始终与地板接触，并且脚始终与踏板接触（即不要将其抬离踏板）。踩踏踏板的动作必须平稳、无声音。

踩踏的基本方法有以下三种：

初步踏板
这是最直接的。它只是意味着踏板正在为乐曲或部分的开始做准备。这样声音就具有最大的深度和共鸣（因为，释放所有制音器后，即使钢琴中未弹奏的琴弦也会与正在弹奏的琴弦产生共鸣）。例如，格里格钢琴协奏曲的开头戏剧性地从乐器的最高音开始。钢琴的上音域通常没有制音器，但钢琴家仍然会踩下延音踏板，让下弦从第一个和弦开始发出共鸣：

格里格 - 第一钢琴协奏曲

直接踩踏板。
也称为同时踩踏板，当手在演奏音符时下降时，延音踏板也会同时下降。当手松开时，延音踏板也会松开。这也是一种相对简单的技术，因为手和脚是同步的，尽管人们仍然必须在何时使用它方面做出良好的音乐决定。

与初级踏板一样，其目的是发出更饱满的声音。例如，在舒曼的这首华尔兹中，左手小节的开头有一个第一个音符，踩下延音踏板将使其产生更大的共鸣：

舒伯特 - A大调圆舞曲

尝试使用和不使用踏板进行演奏，并注意在不踩踏板的情况下乐器的声音有多干。在不同的风格中，人们还可以在欧文·柏林（Irving Berlin）的这首著名的拉格泰姆作品中踩踏最低的左手音符（主要是小节的第一拍和第三拍）：

欧文·柏林 - 亚历山大拉格泰姆乐队

在这两个例子中，踏板还帮助我们将手需要移动的音符连接在一起，尽管这种技术与连奏踏板更相关（见下文）。然而，直接踩踏的首要目的是产生共鸣。最后一个例子强调了这一点：巴拉登的第一个，作品。例如，勃拉姆斯的《10》非常适合手指演奏，但如果不直接踩踏板演奏，听起来会太干

连奏踏板
这还有其他几个名称，包括延迟踩踏、切分音踩踏和间接踩踏。这是钢琴演奏中相对较晚的发展，首次使用于十九世纪下半叶。顾名思义，其目的是让钢琴家能够连奏，将本来会分离的声音连接在一起。其玩法如下：

1.
手指弹奏一个音符。
2.
一瞬间，延音踏板被踩下。
3.
手指释放音符，但由于踩下踏板，音符将继续。
4.
手指移动到下一个音符。
5.
当弹奏下一个音符时，同时抬起延音踏板，然后再次向下踩下。

练习这种类型的踩踏的一个好方法是使用非常简单且缓慢的音阶模式。例如：

这些可以被加速，也可以八度音阶或和弦的形式演奏。

最后提示。不要将踏板踩在金属上！

对于初学者来说，一个非常常见的问题是忘记将脚从延音踏板上移开，或者认为可以不考虑音乐而继续工作。不幸的是，将脚留在踏板上会导致原本不应该同时听到的声音被“弄脏”在一起。这是踩踏板不良的迹象，您应该努力避免这种情况发生。