第一次听音乐会的人经常问的一个问题是——萨克斯管在哪里？萨克斯管是最流行的乐器之一。你到处都可以看到它们。那么为什么他们不属于标准管弦乐队阵容呢？

一个常见的误解是它不能与其他乐器融合。它声音响亮、粗鲁、低俗——它太引人注目了。

但事实上，事实并非如此。萨克斯管不是乐团正式成员的真正原因是一个充满阴谋、政治和偏见的故事。

多功能性

作为一个家族，萨克斯管确实是所有乐器中最通用的乐器之一。

与单簧管一样，它能够演奏出令人难以置信的弱音，然后消失在寂静中。但它也具有可与铜管乐器相媲美的巨大音量。

作曲家赫克托·柏辽兹（Hector Berlioz）是该乐器的早期支持者，他写道：
“它哭泣、叹息和做梦。它具有渐强的力量，并且可以逐渐减弱，直到它只是回声的回声。据我所知，没有其他乐器具有这种特殊的能力，可以达到可听声音的外部极限”

高音萨克斯管的高音区与双簧管的音调接近，但它可以更柔和、更有穿透力。

中音萨克斯管与 巴松管、双簧管、单簧管、圆号以及实际上几乎任何您能想到的乐器都完美融合。整个萨克斯管家族都能够发出温柔而抒情的连奏，以及所有乐器中最短的断奏之一，这就是它们成为演奏简约音乐的紧凑节奏的流行选择的原因之一。

渴望融合

当萨克斯管首次推出时，许多最优秀的音乐家和作曲家都对其融合能力印象深刻。罗西尼于 1844 年首次接触到这种乐器，并宣称“萨克斯管产生了我所见过的最好的声音混合”，事实上，对混合的渴望实际上是它最初被发明的主要原因之一。

阿道夫萨克斯介绍

阿道夫·萨克斯

这种新乐器的发明者是比利时人阿道夫·萨克斯 (Adolphe Sax)，他的父亲是该国领先的乐器制造商之一。六岁时，阿道夫已经开始学习如何在单簧管琴身上钻孔，而他的父亲则专注于零售业。年轻的阿道夫得到了自由的实验空间，随着他的成熟，他开始关注他所认为的现有管弦乐设置的问题——管弦乐木管乐器中缺乏平衡良好的可混合低音。萨克斯本人就是一位才华横溢的单簧管演奏家，他的第一个努力就是彻底改革低音单簧管

的设计。这是他的努力得到充分回报的一个领域，而且，只需要进行一些小的调整，他的设计至今仍被世界各地的低音单簧管演奏家所使用。他还发明了低音单簧管，虽然这种单簧管远非常见，但越来越多地开始在演奏新音乐的管弦乐队中找到一席之地。萨克斯认为，在现有的管弦乐器中，巴松管没有为铜管乐器部分提供足够的桥梁，而ophicleide（一种像木管乐器一样带有琴键的铜管乐器）不具备足够的动态范围。

萨克斯管的早期草图

萨克斯管的早期草图和专利表明，萨克斯的概念只是将他为低音单簧管开发的吹嘴移植到 ophicleide 上。这种新乐器不仅具有与铜管乐器相匹配的能力，而且还能够细腻地演奏并与其他木管乐器融合。萨克斯继续开发了从低音到女高音的完整乐器系列。

一个棘手的角色

萨克斯显然是一位才华横溢、才华横溢的发明家，但他也有一种相当粗鲁、傲慢的态度，不害怕推动自己的成就，即使这意味着惹恼别人。他最喜欢的推销方式之一是要求现有的或竞争对手的乐器与他自己的乐器进行竞争。1845 年，萨克斯搬到巴黎，试图成为法国军方的主要供应商，但他发现自己面对着 20,000 名观众，与当地竞争对手展开了一场全面的“乐队之战”。

而且，尽管来自竞争对手的一些幕后压力（导致几位萨克斯管演奏者没有出现），萨克斯的乐器仍然被认为是最好的。这场胜利本应是萨克斯管到来的最终确认，但它却标志着萨克斯管与关闭的法国制造商之间激烈竞争的开始，这些制造商开始不择手段地摧毁萨克斯管。

他们让萨克斯卷入了无数的诉讼，对萨克斯乐器的未来影响最大的是，他们向音乐家施压，要求他们不要使用萨克斯的任何乐器。例如，多尼采蒂曾计划在他的歌剧《唐·塞巴斯蒂安》中加入低音单簧管。但当音乐家们威胁要退出时，他被迫放弃。关于萨克斯管的类似故事还有很多，这样一来，这种原本可以迅速成为管弦乐队核心部分的乐器就被有效地阻止了进入。

恶性循环

古典萨克斯管陷入了恶性循环。作曲家知道如果他们为乐器创作会遇到困难，所以他们倾向于避免这样做。即使他们确实包含了它，他们也经常会包含替代部分，就像比才在他的“L'arlessiene”中所做的那样，或者将它们写成一个乐章中的独奏，以便其他演奏萨克斯管的人可以将其加倍。第二乐器，这本身意味着萨克斯管部分并不总是得到应有的喜爱。

仪仗队

波士顿乐队领队帕特里克·吉尔摩

与此同时，行进乐队中使用的萨克斯管蓬勃发展。1870 年代，法国萨克斯乐队来到波士顿，乐队领队帕特里克·吉尔摩 (Patrick Gilmore) 爱上了他们，并将他们介绍给了自己的乐队。当John Philip Sousa在 1890 年代使用它们时，萨克斯风热潮已经真正开始了。但是，随着这种乐器变得越来越流行，布朗兄弟等团体也出现了一定程度的粗俗，他们强调了这种乐器的滑稽方面。

偏见

这些年来，萨克斯管的声誉一落千丈，而且它越多地用于爵士乐和流行音乐，古典音乐家就越回避它。一位茱莉亚学院的教授在学习他的单簧管学生也演奏萨克斯管时说：“你永远不要在课堂上提到这种乐器，否则我会剥夺你的奖学金。” 而且，正如我们所提到的，这种认为萨克斯管是一种响亮、粗鲁、粗俗的乐器的观点至今在某些地方仍然存在。

新一代

但总的来说，新一代优秀新古典演奏家的崛起和一些音乐学院的良好教学意味着作曲家对为乐器创作比以往任何时候都更感兴趣。现在问题归结为钱。自 19 世纪以来，管弦乐的设置几乎没有改变。因此，即使是添加一支萨克斯管，更不用说像阿道夫·萨克斯最初设想的那样添加整个四支萨克斯管，也只有最成熟的作曲家才能要求。

这是一个悲伤的情况。在过去的 200 年里，这种多功能乐器被排除在管弦乐作品之外，你不禁会觉得世界已经迷失了。最终，我们很难不归咎于那些巴黎乐器制造商，他们没有试图与萨克斯的发明进行公平竞争，而是选择阻止其进入更广阔的世界。