我们通过研究激发约翰·威廉姆斯为这些太空歌剧创作的壮丽配乐的作品来庆祝《星球大战日》（“愿四日与你同在”）。

多年来，古斯塔夫·霍尔斯特的《行星》为电影音乐作曲家提供了近乎无尽的灵感源泉。约翰·威廉姆斯也不例外。以《帝国进行曲》为例

这种驱动节奏让人想起开场乐章中伴随火星而来的节奏，尽管拍号不同

如果这看起来有点脆弱，请听一下火星的最后几小节

并将其与约翰·威廉姆斯的《帝国进行曲》的最后几小节进行比较

两首曲子甚至都在同一个琴键上！

顺便说一句，来自行星的音乐也启发了威廉的另一首经典乐谱。听听神秘主义者海王星的这一段

和弦和管弦乐（尤其是钢片琴的使用）不仅仅是这个著名开场的暗示

回到星球大战，有来自新希望的王座室音乐

这种昂首阔步的行进风格颇有埃尔加的感觉，例如他的《盛况与环境进行曲No.4》

类似的借用包括斯特拉文斯基的《春之祭》第二部分（第四集中描绘塔图因星球的音乐）、卡尔·奥尔夫的《Carmina Burana》（命运的决斗，第一集）的开头以及其他似乎唤起了柴可夫斯基的时刻和普罗科菲耶夫以及其他电影音乐作曲家，如埃里希·科恩戈尔德、尼诺·罗塔和伯纳德·赫尔曼。

威廉姆斯还深入研究了音乐史，利用了中世纪的《Dies Irae》原唱，当卢克看到他的家人被帝国杀害时，人们短暂地听到了这首歌曲。

他还擅长模仿其他风格，包括在贾巴小屋宫廷中听到的巴洛克风格音乐以及他在《新希望》中为酒吧场景设计的大乐队音乐。

主题

其他借款可能不那么直接，但同样重要。威廉姆斯在他的电影中广泛使用了主题——与某些角色或角色群体、物体或想法相关的音乐理念。例如，想想前面提到的帝国进行曲，它的演奏是为了唤起帝国，尤其是达斯·维德，或者莱娅的主题，或者用于唤起原力的主题。

威廉姆斯还巧妙地利用这些主题来暗示未来的事件，例如，在《幽灵的威胁》前传中，阿纳金的主题就包含了帝国进行曲的元素，暗示着他作为达斯·维德的命运。以这种方式使用主题的灵感来自理查德·瓦格纳的音乐，他在他的歌剧中做了同样的事情，包括他的四部分“指环”循环。

有些人批评威廉姆斯的许多借用。然而，我们同意巴勃罗·毕加索的说法，他说“优秀的艺术家复制，伟大的艺术家窃取。” 威廉姆斯接受了他所发现的东西，并以此将其完全变成自己的。