在前面的课程中，我们学习了如何构建、识别和分析第一个反演三元组。仍然存在一个问题：我们到底什么时候使用它们？
第一次反转的一个用途是平滑低音线。
看一下例子。注意低音线在第二个 V 和弦期间如何改变方向。
通过将此和弦置于第一次转位，低音线变得更加平滑。
我们还可以在重复和弦时使用第一转位。
在此示例中，前两个和弦是重复的。作曲家可能会觉得这段文字需要更多的动感。
和弦被放置在第一个转位中，而不是改变顶部的声音。
减三和弦代表了第一次反转的最终用途。
早期作曲家不喜欢使用增或减的音程。
请注意，根位减三和弦包含减五度。
同一三和弦的第二个转位包含一个增四度。
只有第一个反演不包含增广区间或减区间。
正因为如此，作曲家更喜欢第一转位减三和弦。
虽然偶尔使用根位减三和弦，但很少遇到第二次转位。
应该注意的是，本课中提供的示例并不是严格的规则。有时，使用第一次转位只是因为作曲家喜欢它的声音。
在前面的课程中，我们学习了如何构建、识别和分析第一个反演三元组。仍然存在一个问题：我们到底什么时候使用它们？
第一次反转的一个用途是平滑低音线。
看一下例子。注意低音线在第二个 V 和弦期间如何改变方向。
通过将此和弦置于第一次转位，低音线变得更加平滑。
我们还可以在重复和弦时使用第一转位。
在此示例中，前两个和弦是重复的。作曲家可能会觉得这段文字需要更多的动感。
和弦被放置在第一个转位中，而不是改变顶部的声音。
减三和弦代表了第一次反转的最终用途。
早期作曲家不喜欢使用增或减的音程。
请注意，根位减三和弦包含减五度。
同一三和弦的第二个转位包含一个增四度。
只有第一个反演不包含增广区间或减区间。
正因为如此，作曲家更喜欢第一转位减三和弦。
虽然偶尔使用根位减三和弦，但很少遇到第二次转位。
应该注意的是，本课中提供的示例并不是严格的规则。有时，使用第一次转位只是因为作曲家喜欢它的声音。
